فكاهي

فكاهي ، سلسلة من متاخم الصور المرسومة ، التي عادة ما تكون مرتبة أفقيًا ، مصممة بحيث تُقرأ كسرد أو تسلسل زمني. القصة عادة ما تكون أصلية في هذا الشكل. يمكن إدخال الكلمات داخل كل صورة أو بالقرب منها ، أو يمكن الاستغناء عنها تمامًا. إذا كانت الكلمات تهيمن وظيفيًا على الصورة ، فإنها تصبح حينئذٍ مجرد توضيح للنص. الشريط الهزلي هو أساسًا وسيط جماعي ، مطبوع بتنسيق a مجلة ، ل جريدة ، أو كتاب. تعريف فكاهي نظرًا لأن النص الذي يحتوي بشكل أساسي على نص محفور داخل بالونات داخل إطار الصورة يطمح إلى أرثوذكسية معينة في الولايات المتحدة ، ولكنه غير عملي وسيستبعد معظم الشرائط التي تم إنشاؤها قبل حوالي عام 1900 وما بعد ذلك. على المدى رواية مصورة تم تأسيسه الآن لفترة أطول وأكثر رواية متماسك القصة والمصطلح الفن المتسلسل قيد الاستخدام أيضًا.

كينغ ، فرانك: بنزين آلي

الملك ، فرانك: زقاق بنزين ثلاث عشرة لوحة من الشريط الهزلي زقاق بنزين بقلم فرانك كينج ، 1921. يُظهر والت ويت وهو يتغذى ثم يطارد الديك الرومي الذي قام هو وطفله سكيزيكس بتربيته لعشاء عيد الشكر. مكتبة الكونغرس ، واشنطن العاصمة (LC-DIG-ppmsca-15910)



تعريف المصطلحات

الكتاب الهزلي عبارة عن مجموعة مجلدة من الشرائط ، كل منها يحكي قصة واحدة أو هفوة (نكتة) في لوحات قليلة أو جزء آخر من قصة مستمرة. يتم جمع معظم المقاطع المصورة المصورة الأكثر شهرة في الصحف في نهاية المطاف على مدى فترة زمنية متفاوتة ويتم نشرها في شكل كتاب.



فقط في اللغة الانجليزية هي الكلمة رسوم متحركة تستخدم فيما يتعلق بهذه الشرائط. على الرغم من أنه راسخ الآن ، إلا أنه مضلل ، فنادراً ما كان الشريط الهزلي المبكر (ما قبل القرن التاسع عشر) إما في الشكل أو في المحتوى ، والعديد من الشرائط المعاصرة ليست بأي حال من الأحوال فكاهية في المقام الأول. الشروط كاريكاتير و فكاهي تم تأسيسها حوالي عام 1900 في الولايات المتحدة ، عندما كانت جميع المقاطع المصورة في الواقع كوميدية. المصطلح الفرنسي هو رسوم متحركة (على سبيل المثال ، شريط مرسوم ، أو BD للاختصار). المصطلح الألماني الأقدم هو قصة مصورة (قصة مصورة) أو شرائط الصور (شريط صور) ، لكن الألمان يميلون الآن إلى استخدام الكلمة الإنجليزية ، كما يفعل المتحدثون بالعديد من اللغات الأخرى. المصطلح الإيطالي لهذا الشكل الفني هو كرتون (حرفيًا ، نفث صغير من الدخان ، بعد البالون الذي تحيط به معظم الشرائط الحديثة حوارًا لفظيًا). في الإسبانية ، يتم استدعاء كل من الشريط الهزلي والكتاب كرتون .

ما كانت القوى المتحالفة في ww1

أصول القصة المصورة

لا يمكن القول بشكل معقول أن الشريط الهزلي ، الذي يُعرَّف على أنه وسيط جماعي ، كان موجودًا قبل اختراع الطباعة. في الفترة المبكرة ، كان هناك شكلين رئيسيين: سلسلة من الصور الصغيرة المطبوعة على قطعة واحدة من الورق (شريط سردي مناسب) وسلسلة مكونة من عدة أوراق ، مع صورة واحدة لكل صفحة ، والتي عند عرضها على جدار شكل منزل إفريز سردي أو قصة مصورة.



منذ البداية ظهرت مجموعتان أساسيتان من المواضيع: سياسية الأخلاق والأخلاق الخاصة. تتعامل الشرائط التي بقيت على قيد الحياة قبل عام 1550 ، ومعظمها عبارة عن نقوش خشبية ألمانية ، مع مواضيع مثل حياة القديسين (مقسمة بطريقة متأخرة من القرون الوسطى لوحات المذبح المرسومة ، والتي كانت عاملاً حاسمًا في التصميم المجزأ للجرائد) ، وقصص المعجزات المعاصرة ، والاستهزاء بالحب الدنيوي ، والاتهامات المستوحاة سياسيًا ضد اليهود.

صحيفة عريضة ألمانية: تدنيس اليهود للمضيف في باساو ، 1477

صحيفة عريضة ألمانية: تدنيس اليهود للمضيف في باساو ، 1477 تدنيس اليهود في باساو ، 1477 ؛ برودشيت الألمانية ، ج. 1490.

أدى الإصلاح والحروب الدينية التي تلت ذلك خلال القرن السابع عشر ، ولا سيما في ألمانيا البروتستانتية وهولندا ، إلى ظهور العديد من الدعاية والوطنية القائمة على الأحداث السياسية المعاصرة. خلال القرن السابع عشر ، أصبح الشريط السردي ، الذي كان حتى الآن ظاهرة غير محددة وغير منتظمة ، مستقرًا واتخذ شكل محور رسومي استعاري محاط بأشرطة حدية سردية. على الرغم من أن أسلوبها فظ في كثير من الأحيان ، إلا أن هذه الشرائح تمكنت من تقديم روايات عن المؤامرات السياسية والأوصاف المؤثرة للإرهاب العسكري. أفضل ما هو معروف في الفئة الأخيرة هو التنفيذ الرائع والعناية متقن سرد حرب الثلاثين عاما بواسطة جاك كالوت. لا يُعرف إلا القليل ، ولكن بقوة في طريقهم ، لوائح اتهام رومين دي هوج باضطهاد هوجوينوت في عهد لويس الرابع عشر. رومين ، أول فنان مسمى يكرس نفسه باستمرار لقطاع السرد ، ترك أيضًا روايات بيانية ملونة وقوية ومتقنة عن وصول ويليام الثالث إلى السلطة في هولندا وإنجلترا. قام النقشون الإنجليز ، المستوحى من المثال الهولندي بقيادة فرانسيس بارلو ، بتجزئة الأحداث السياسية المعقدة في تلك الفترة (على سبيل المثال ، مؤامرة بوبش عام 1678) في شكل أوراق لعب ، والتي غالبًا ما كانت تُباع في أوراق عريضة غير مقطوعة.



أقدم الشرائط المتعلقة بالأخلاق الخاصة هي الألمانية وتروي الأشكال الفظيعة للقتل وعقابها العلني ، حيث تحول التركيز من الأخير (في القرن السادس عشر) إلى الأول (في القرن الثامن عشر). تطور قطاع الجريمة في نهاية المطاف إلى حياة مبالغ فيها ورومانسية إلى حد ما من قطاع الطرق الشهير ، وهو السلف من شريط المباحث في أوائل القرن العشرين.

اتخذت الروايات المستندة إلى مجموعة واسعة من السلوك غير الأخلاقي والإجرامي كنقطة انطلاقها لمثل الابن الضال ، وقد أنتج كورنيليس أنتونيس من أمستردام نسخًا خشبية ، مستقلة عن النص التوراتي. الحياة الشاقة للضال ، غنية بالعناصر من الرسوم التوضيحية لـ سبع خطايا مميتة ( يرى الخطيئة المميتة) و الوصايا العشر ، تم تقطيرها في العديد من الحياة الإيطالية للعاهرات والمراكب ، أكثر من غيرها شاملة وجذرية منها منتصف القرن السابع عشر البندقية. بعد جيل ، قام الفنان البولوني جي إم. كان ميتيللي يعطي هجاءه السردى والفقهى شبه كاريكاتورى أخلاقي تشديد. الفنانون الألمان في القرن السابع عشر متخصصون في تعريض فناني استبداد من الزوجات الداهية واقتراح العلاجات العنيفة. أنتج الهولنديون في هذا الوقت صراحة للأطفال بعض الشرائط الهزلية الصريحة للتصميم البدائي. بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، كان الروس أيضًا يصنعون شرائط ساخرة.

كانت الموضوعات الاجتماعية والأخلاقية المختلفة التي عولجت بقسوة في بلدان مختلفة وفي أوقات مختلفة هي المادة الخام للفنان الإنجليزي ويليام هوغارث ، الذي رفع قصة الصورة العريضة إلى جمالي المستوى الذي نادرا ما تم تجاوزه. مع نظرة اجتماعية واسعة وعميقة على حد سواء ، وإحساس منقطع النظير للنقطة المقابلة الساخرة والموضوعية المرجعية ، وفسيولوجي استثنائي براعة ، هوغارث تعامل مع أنواع من جميع طبقات المجتمع. ثراءه السردي مرئي تمامًا ، لأنه استغنى عن جميع أدوات الملء العريضة للتعليق - بالون - الأسطورة - التعليق ، مما سمح فقط بالنقوش التي يمكن إدخالها بشكل طبيعي في المشهد. كان موقف هوغارث الأخلاقي جديدًا أيضًا: فقد صور الحماقات وعقاب أبطاله بقدر من التعاطف ، واحتفظ بالنار الكامل لسجائه لأولئك الذين يستغلون هؤلاء التعساء. من بين العديد من أتباع هوغارث ، برز اثنان: الألماني دانيال تشودوفيكي ، الذي اختصر قصة الصورة الهوجارثية لتلائم بوصلة الرسوم التوضيحية للتقويم ، والرجل الإنجليزي جيمس نورثكوت ، الذي حاول الجمع بين الواقعية الهوجارثية والعاطفية الكلاسيكية الجديدة ( الاجتهاد والتبديد ، 1796).



كانت مقدمة في الورقة العريضة للآلية الكوميدية بشكل أساسي لـ كاريكاتير التي جعلت الشريط الهزلي كوميديًا بشكل أساسي من حيث الشكل والمحتوى. كان الدعاة الرئيسيون للقطاع الكاريكاتوري خلال العصر العظيم للرسوم الكاريكاتورية الإنجليزية (حوالي 1800) فنانين صغار مثل هنري بنبري ، وجورج وودوارد ، وعلى وجه الخصوص ، ريتشارد نيوتن ، الذي جمع في حياته المهنية القصيرة بين عناصر الهجاء الهوجارثي والمبالغات البشعة. توماس رولاندسون وجيمس جيلراي. أصبح الاقتصاد الخطي ، ولحظية التأثير الهزلي ، والذكاء البصري واللفظي الآن السمة المميزة للقطاع. مع تركيز القصة على صفحة واحدة ، تم تقليل الخلفيات والحادثة السردية لصالح تعبيرات الوجه المدهشة والأوضاع المظللة.