سائق

سائق ، في الموسيقى ، الشخص الذي يدير أوركسترا أو جوقة أو فرقة أوبرا أو باليه أو أي مجموعة موسيقية أخرى في أداء وتفسير أعمال الفرقة. على المستوى الأساسي ، يجب على الموصل أن يضغط على النبض الموسيقي حتى يتمكن جميع المؤدين من اتباع نفس الإيقاع المتري. يتم الحفاظ على هذا الإيقاع الإيقاعي من خلال مجموعة مبسطة من حركات الذراع واليد التي تحدد العداد الأساسي - على سبيل المثال دقاتان على المقياس (كما في رقصة البولكا) ، أو ثلاث دقات (كما في رقصة الفالس أو المازورك) ، أو أربع دقات (كما في المسيرة) ، في كل حالة يتم الإشارة إلى اللهجة الأساسية بضربة أسفل.

لما يقرب من قرنين من الزمان ، فضل الموصلون عصا ، أو عصا رفيعة ، في اليد اليمنى كأداة للتأكيد على المخطط التفصيلي ، مع الاحتفاظ باليد اليسرى للإشارة إلى إدخالات الأجزاء المختلفة و الفروق الدقيقة . ومع ذلك ، فإن بعض قادة الفرق الموسيقية المعاصرين يتبعون ممارسة راسخة منذ فترة طويلة في إجراء الكورال غير المصحوب والاستغناء عن الهراوة ؛ يؤدي غياب العصا إلى تحرير كلتا اليدين للحصول على توجيهات تفسيرية أكثر تفصيلاً. مع إزالة العصا والقضاء ، من خلال الحفظ ، على النتيجة المطبوعة في الأداء العام ، يكون للموصل حرية استخدام ليس فقط يديه وذراعيه ولكن أيضًا حركة جذعه وعضلات وجهه للتعبير للمجموعة عن رغباته في تنفيذ الصياغة ، متحرك مستوى، فارق بسيط والمداخل الفردية والجوانب الأخرى للأداء النهائي.

أصبح إجراء نوع متخصص من النشاط الموسيقي فقط في أوائل القرن التاسع عشر. في وقت مبكر من القرن الخامس عشر ، تم الاحتفاظ بالعروض التي تقدمها جوقة سيستين في الفاتيكان معًا عن طريق صفع لفافة من الورق (أو في حالات أخرى ، عمود طويل ، أو عصا) للحفاظ على إيقاع مسموع. استمرت هذه الممارسة حتى أصبحت تدخلاً فعليًا على الأداء وتم التخلي عنها بالضرورة. بحلول وقت ج. باخ وجورج فريدريك هاندل (أواخر القرن السابع عشر إلى منتصف القرن الثامن عشر) ، لم يكن دور الموسيقي الرئيسي هو تأليف الموسيقى عند الطلب فحسب ، بل إجراؤها أيضًا ، عادةً من كرسي الملحن المؤدي في الأرغن أو القيثارة. في أوبرا باريس ، وقع قائد الأوركسترا على عاتق مدير الحفلة الموسيقية ، حيث كان يعمل من مكتب الكمان الأول ويتعامل مع أعماله الروتينية المعقدة بأفضل ما يستطيع. لكن طوال هذا الوقت ، كان الموصل موظفًا رئيسيًا إلى حد كبير ، أولاً بين أنداد ، وكانت مسؤوليته الرئيسية هي الأداء مع المجموعة وقيادتها بشكل ثانوي فقط.

مع ماذا يتفاعل بيروكسيد الهيدروجين

نشأ في القرن التاسع عشر نوعًا جديدًا من الموسيقيين - الملحن والقائد ، كما يتضح من كارل ماريا فون ويبر ، وهيكتور بيرليوز ، فيليكس مندلسون ، وريتشارد واغنر - رجال يتمتعون بطابع استبدادي وإبداعي تولى السيطرة الكاملة على الأداء وجلبوا لعملهم وجهة نظر إبداعية فردية و مزروعة الحساسية التي كانت السمة المميزة لمعظم فترة القرن التاسع عشر في الموسيقى. في بعض الحالات ، حظيت هذه السلالة الجديدة بمثل هذا التأثير لدرجة أنها تمكنت بنجاح من الدفاع عن قضايا لا تحظى بشعبية ، مثل إحياء مندلسون لموسيقى باخ ، التي كانت تعتبر في ذلك الوقت من الطراز القديم والأكاديمي. اتبع هيرمان ليفي وهانس ريختر وفيليكس موتل مثال فاجنر للإيماءة الخيالية والتحكم في القيادة ، وقد لخص هانز فون بولو الموصلات الموهوبين الذين ازدهروا في هذا الوقت. في دورهم المحوري بين الملحن والمؤدي والجمهور ، اكتسب Bülow والموصلون الآخرون مكانة و هيبة لا مثيل له بين الموسيقيين.

في السنوات شامل في الحربين العالميتين الأولى والثانية على وجه الخصوص ، غالبًا ما حقق قادة الفرق الموسيقية الاستثنائيون شهرة عالمية من خلال سيطرة أسطورية قريبة على موسيقييهم في سعيهم للحصول على التفسير المثالي. كان أرتورو توسكانيني تجسيدًا لمثل هذه الشخصيات. كان الموصلون الأكثر فاعلية في القرن العشرين هم الموسيقيون الموهوبون والقادة المهرة والحساسون ، والقادرون على التعامل بشكل رسمي مع المهنيين في مجالهم مع امتلاك البراعة لفهم احتياجات داعميهم الاقتصاديين والجمهور. من بين أبرز الموصلات منذ ذلك الحين الحرب العالمية الثانية هم السير جورج سولتي وهربرت فون كاراجان وليونارد بيرنشتاين. بدأت القائدات - ولا سيما الأمريكية سارة كالدويل - في تحقيق التقدير بعد منتصف القرن العشرين.