الكونت باسي

الكونت باسي ، بالاسم وليام باسي ، (ولد أغسطس 21 ، 1904 ، ريد بانك ، نيو جيرسي ، الولايات المتحدة - توفي في 26 أبريل 1984 ، هوليوود ، فلوريدا) ، موسيقي جاز أمريكي اشتهر بأسلوبه الاقتصادي في البيانو وقيادته للفرق الكبيرة المؤثرة والمبشرة على نطاق واسع.

درس باسي الموسيقى مع والدته وتأثر لاحقًا بعازفي البيانو من هارلم جيمس بي. جونسون وفتس والر ، حيث تلقى وصاية غير رسمية على الأرغن من الأخير. بدأ حياته المهنية كمرافق في حلبة الفودفيل. بقي باسي ، الذي تقطعت به السبل في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري ، هناك في عام 1927 ، وفي النهاية تولى (في عام 1935) قيادة فرقة مكونة من تسع قطع مكونة من أعضاء سابقين في أوركسترا والتر بيج وبيني موتن. في إحدى الليالي ، بينما كانت الفرقة تبث على محطة إذاعية على الموجة القصيرة في مدينة كانساس سيتي ، أطلق عليه مذيع إذاعي لقب الكونت باسي الذي أراد أن يشير إلى مكانته في فصل دراسي مع أرستقراطيين من موسيقى الجاز مثل ديوك إلينغتون . استمع ناقد موسيقى الجاز ومنتج التسجيلات جون هاموند إلى البث وأطلق الفرقة على الفور في مسيرتها المهنية. على الرغم من أن أوركسترا باسي متجذرة في أسلوب الريف للفرق الكبيرة في حقبة التأرجح في الثلاثينيات ، إلا أنها لعبت بمحرك قوي وتأرجح هادئ لمجموعة صغيرة. تم اعتبارهم نموذجًا للفرقة الإيقاعية التصميم والتوازن النغمي - هذا على الرغم من حقيقة أن معظم مدراء Basie في الثلاثينيات كانوا قراء ضعيفي البصر ؛ في الغالب ، اعتمدت الفرقة على ترتيبات الرأس (سميت بذلك لأن الفرقة قامت بتأليفها وحفظها بشكل جماعي ، بدلاً من استخدام الموسيقى الورقية).

يحدث الاعتدال الربيعي في نصف الكرة الشمالي يوم ________.

كما لوحظت فرقة Basie المبكرة بعازفيها المنفردين الأسطوريين وقسم الإيقاع المتميز. وقد تميزت بموسيقى الجاز مثل عازف الساكسفون التينور ليستر يونغ (يعتبره الكثيرون لاعب التينور الأول في تاريخ الجاز) وهيرشل إيفانز ، وعازفي البوق باك كلايتون وهاري سويت إديسون ، وعازفي الترومبون بيني مورتون وديكي ويلز. الاسطوري بيلي هوليداي كانت مغنية مع باسي لفترة قصيرة (1937-1938) ، على الرغم من أنها لم تكن قادرة على التسجيل مع الفرقة بسبب عقدها مع شركة تسجيل أخرى ؛ في الغالب ، تم التعامل مع الأغاني بواسطة Jimmy Rushing ، أحد أشهر صائدي موسيقى البلوز. كانت وحدة الإيقاع للفرقة - عازف البيانو باسي ، وعازف الجيتار فريدي جرين (الذي انضم إلى فرقة باسي في عام 1937 وبقي لمدة 50 عامًا) ، وعازف الجيتار والتر بيج ، وعازف الطبول جو جونز - فريدة من نوعها في خفتها ودقتها واسترخاءها ، لتصبح السلف لموسيقى الجاز الحديثة المصاحبة للأنماط. بدأ باسي حياته المهنية كعازف بيانو ، مما يعكس تأثير جونسون ووالر ، لكن الأسلوب الأكثر ارتباطًا به كان يتميز بالحيوية والدقة. بينما اشتهر عازفو البيانو الآخرون بالوميض التقني والإبهار البراعة ، كان باسي معروفًا باستخدامه للصمت ولتقليل مقاطعه المنفردة إلى الحد الأدنى من الملاحظات المطلوبة لتحقيق أقصى تأثير عاطفي وإيقاعي. كما قال أحد أعضاء فرقة Basie ، كونت لا تفعل شيئًا. لكنها بالتأكيد تبدو جيدة.

حققت أوركسترا باسي العديد من التسجيلات الناجحة خلال أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات ، من بينها Jumpin في Woodside و Every Tub و Lester Leaps In و Super Chief و Taxi War Dance و Miss Thing و Shorty George و One O'Clock Jump ، الأغنية الأكثر نجاحًا وأكبر أغنية للفرقة. لقد استمر نجاحها طوال سنوات الحرب ، ولكن ، مثل جميع الفرق الموسيقية الكبيرة ، تراجعت شعبيتها بحلول نهاية الأربعينيات. خلال عامي 1950 و 51 ، أجبر الاقتصاد باسي على مواجهة ثماني بتات ، وهي الفترة الوحيدة في حياته المهنية التي لم يترأس فيها فرقة كبيرة. في عام 1952 ، سمح الطلب المتزايد على المظاهر الشخصية لباسي بتشكيل أوركسترا جديدة حظيت بثناء كبير من نواح كثيرة مثل فرقه في الثلاثينيات والأربعينيات. (يميز المشجعون بين العصرين الرئيسيين في فرق باسي وهما العهد القديم والعهد الجديد.) كانت أوركسترا الباسي في الخمسينيات من القرن الماضي وحدة محترفة بارعة كانت خبيرة في القراءة البصرية وترتيبات متطلبة. برز العازفون المنفردون البارزون مثل عازفو الساكسفون Lucky Thompson و Paul Quinichette و Eddie Lockjaw Davis وعازفو البوق كلارك تيري وتشارلي شيفرز بشكل بارز. المغني جو ويليامز ، الذي موثوق ، يمكن سماع الغناء المتأثر بالبلوز في التسجيلات الناجحة مثل Every Day I Have the Blues and Alright ، Okay ، You Win ، كان أيضًا عنصرًا رئيسيًا في نجاح الفرقة. حدد Arrangers Neal Hefti و Buster Harding و Ernie Wilkins صوت الفرقة الجديدة في تسجيلات مثل Li’l Darlin 'و The Kid from Red Bank و Cute و April في باريس وفي الألبومات الشهيرة مثل ذرة السيد باسي (1957).

عرضت فرقة الخمسينيات الصوت والأسلوب الذي كان على باسي أن يوظفه خلال الفترة المتبقية من حياته المهنية ، على الرغم من أنه كانت هناك تجارب عرضية وناجحة مثل أفريقيا (1970) ، ألبوم إيقاعات أفريقية ورائدة التراكيب التي ما زالت قادرة على البقاء وفية لصوت Basie العام. طوال الستينيات من القرن الماضي ، كانت تسجيلات باسي غالبًا غير ملهمة وشابت سوء اختيار المواد ، لكنه ظل مؤديًا استثنائيًا في الحفلات الموسيقية وسجل سجلات جيدة مع المطربين إيلا فيتزجيرالد وسارة فوغان و فرانك سيناترا . عندما أسس منتج تسجيلات موسيقى الجاز نورمان غرانز علامته التجارية بابلو في السبعينيات ، وقع العديد من فناني الجاز ، بما في ذلك باسي ، من أجل التسجيل دون قيود من الطلبات التجارية. استفاد باسي بشكل كبير من ارتباطه بغرانز وقام بعمل تسجيلات عديدة خلال السبعينيات والتي كانت من بين أفضل أعماله. سجل مرات أقل مع فرقته الكبيرة خلال هذه الحقبة (على الرغم من أنه عندما فعل ذلك ، كانت النتائج رائعة) ، وركز بدلاً من ذلك على تسجيلات المجموعات الصغيرة وثنائي البيانو. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى الألبومات التي تضم ثنائي باسي وأوسكار بيترسون ، مع اقتصاد باسي وبراعة بيترسون الحاذقة التي تثبت دراسة فعالة في التناقضات. العديد من ألبومات باسي في السبعينيات كانت كذلك جائزة جرامي الفائزين أو المرشحين.

كان باسي يعاني من مرض السكري والتهاب المفاصل المزمن خلال سنواته الأخيرة ، واستمر في تقديم فرقته الكبيرة حتى شهر قبل وفاته في عام 1984. واستمرت الفرقة نفسها في القرن التالي ، حيث تولى كل من ثاد جونز وفرانك فوستر وجروفر ميتشل القيادة لفترات مختلفة. السيرة الذاتية لباسي ، صباح الخير يا بلوز ، كتب مع ألبرت موراي ، نُشر بعد وفاته في عام 1985. إلى جانب ديوك إلينجتون ، يعتبر الكونت باسي أحد أهم قائدي فرق موسيقية وأكثرهم تأثيرًا في تاريخ موسيقى الجاز.

بماذا اشتهر مايكل فاراداي