دي سي كوميكس ، شركة الإعلام والترفيه الأمريكية التي مبدع رسوم متحركة تمثل الخصائص القائمة على بعض أكثر الشخصيات ديمومة وتميزًا في القرنين العشرين والحادي والعشرين حضاره . الشركة الأم ، DC Entertainment ، هي شركة فرعية مملوكة بالكامل لـ شركة تايم وارنر مقرها في مدينة نيويورك .
هم الاخوة جوناس من
أسس كاتب Pulp مالكولم ويلر-نيكلسون منشورات الحلفاء الوطنية في عام 1934. وفي العام التالي نشرت الشركة متعة جديدة —أول كتاب هزلي يعرض مواد جديدة تمامًا بدلاً من إعادة طبعها جريدة شرائط. في حاجة إلى النقود ، اشترك ويلر-نيكلسون مع موزعي المجلات هاري دوننفيلد وجاك ليبويتز وأسس شركة ديتيكتيف كوميكس في عام 1937. ولم يتمكن ويلر-نيكلسون من سداد ديونه إلى دونينفيلد وليبوفيتز ، وسرعان ما أُجبر على ترك شركة. أدت سلسلة من الاندماجات في الأربعينيات من القرن الماضي إلى إنشاء شركة جديدة تسمى المطبوعات الدورية الوطنية (NPP). في عام 1969 ، تم شراء NPP من قبل شركة Kinney National Company ، والتي اشترتها بدورها شركة Warner Brothers-Seven Arts. في معظم تاريخها ، كانت الشركة تُعرف بالعامية باسم DC Comics ، لكنها لم تتبنى هذا الاسم رسميًا حتى عام 1977.
في عام 1938 نشرت العاصمة الأولى سوبرمان قصة في كاريكاتير العمل لا. 1. كان النجاح التجاري الهائل لتلك الشخصية هو المسؤول عن خلق الأزياء خارقة النوع ، والتي كانت الدعامة الأساسية لصناعة الكتب المصورة منذ ذلك الحين. قدم دي سي العديد من الأبطال الخارقين طوال ما يسمى بالعصر الذهبي للكاريكاتير ، وأبرزها باتمان (1939) ووندر وومان (1941). تم تضخيم نجاح تلك الشخصيات من قبل مؤسسة الترخيص الأمريكية ، وهي قسم من الدوريات الوطنية. قامت شركة Licensing Corporation of America ، التي تم إنشاؤها باسم Superman Inc. ، بتسويق شخصيات DC المختلفة من خلال مجموعة واسعة من المنتجات ، وأشرفت على استخدام أحرف DC في وسائط أخرى.
خلال النصف الأول من الخمسينيات من القرن الماضي ، تراجعت شعبية الكوميديا الخارقة ، على الرغم من أن الكتب المصورة التي تضم سوبرمان وباتمان ووندر وومان ظلت شائعة. ألغت DC عناوين الأبطال الخارقين الأخرى ، مع التركيز على الكتب في الأنواع مثل الخيال العلمي والغربيين ودراما الجريمة. ابتداءً من عام 1956 ، تحت إشراف المحرر Julius Schwartz ، بدأت DC في إعادة تقديم كاريكاتير الأبطال الخارقين. في عرض لا. 4 (أكتوبر 1956) ، كشف الكاتب روبرت كانيغير والفنانة كارمين إنفانتينو عن نسخة محدثة من بطل حقبة الأربعينيات فلاش. وبذلك ، شرعوا في دخول العصر الفضي للكاريكاتير ، وعلى مدار السنوات القليلة التالية ، ظهرت إصدارات جديدة من الشخصيات الكلاسيكية مثل فانوس أخضر وظهر هوكمان أيضًا. استعاد الأبطال الخارقون شعبية بين القراء ، وسرعان ما أدى النجاح التجاري لكتب الأبطال الخارقين في DC إلى عودة الشركات المنافسة (وعلى الأخص Marvel Comics) إلى هذا النوع.
في عام 1970 ، قدم الكاتب دينيس (ديني) أونيل والفنان نيل آدامز مستوى جديدًا من النضج لنوع الأبطال الخارقين مع الفانوس الأخضر / السهم الأخضر . الكتاب ، الذي تضمن قصصًا تناولت بشكل مباشر القضايا الاجتماعية مثل العلاقات بين الأعراق والتلوث و تعاطي المخدرات ، أحد العناوين المميزة للعصر البرونزي للرسوم الهزلية. تعاون أونيل وآدامز أيضًا في سلسلة مؤثرة من قصص باتمان ، ورسم آدامز ما يُعتبر على نطاق واسع النسخة الحديثة النهائية لتلك الشخصية. خلال ذلك الوقت ، تم اعتبار كتب الأبطال الخارقين في DC - جنبًا إلى جنب مع العديد من كتبهم في الأنواع الأخرى - تدور أحداثها في نفس العالم الخيالي وتشاركها نفس الشيء استمرارية .
بحلول عام 1985 ، مع ما يقرب من نصف قرن من الزمان حماقة وأحيانًا القصص المتناقضة التي تساهم في السرد المستمر ، شعر فريق التحرير في DC أن عالم DC أصبح مرهقًا للغاية ومربكًا للقراء الجدد. العدد 12 أزمة على الأرض اللانهائية من قبل الكاتب مارف ولفمان والفنان جورج بيريز كان في الأساس إعادة تشغيل للكون الأبطال الخارقين في دي سي بالكامل ، مع استمرارية جديدة مشتقة من تلك التي جاءت من قبل ، ولكن ليس مدينًا لها. أعيد إطلاق الشخصيات الرئيسية في DC ، أعاد جون بيرن سرد وتحديث أصل سوبرمان مع رجل من الصلب (1986) وفرانك ميلر يسرد مغامرات باتمان المبكرة في حياته السنة الأولى (1987) قوس القصة. كانت منتصف الثمانينيات أيضًا فترة مثمرة بشكل استثنائي للرسوم الهزلية غير التقليدية في العاصمة. كتب ميلر ورسم باتمان: عودة فارس الظلام (1986) ، نظرة شجاعة على باتمان المسن الذي تم وضعه على خلفية الحرب الباردة ، بينما ينفخ آلان مور حياة جديدة فيه شيء مستنقع (1984–87). تعاون مور مع الفنان ديف جيبونز على رواية مصورة الحراس (1986-1987) ، الذي حطم نوع الأبطال الخارقين إلى نجاح تجاري هائل واشادة من النقاد.
حاولت DC معالجة السوق المتنامي للقراء الناضجين من خلال بصمة Piranha Press. تم إطلاقه في عام 1989 بعنوان مستمر قصص جميلة للاطفال القبيحين ، كانت Piranha تجربة جريئة ، إن لم تكن ناجحة تمامًا ، في محتوى مملوك لمنشئ محتوى. تم طي البصمة في عام 1993 ، ولكن تم إحياؤها في عام 1995 باسم Paradox Press. برغم من المفارقة استمرت أطول بقليل من بيرانا ، نشرت جون واغنر تاريخ من العنف (1997) و الطريق إلى الهلاك (1998) للكاتب ماكس آلان كولينز والفنان ريتشارد بيرس راينر. تم تعديل كلتا الروايتين المصورتين لاحقًا إلى صور متحركة حائزة على جوائز. كانت بصمة Vertigo لـ DC أكثر ديمومة بكثير ، والتي بدأت في عام 1993 كمنزل لعناوين الرعب ذات الطابع الناضج مثل هيلبلازر و شيء مستنقع ، ونيل جايمان ساندمان . تحت قيادة المحرر Karen Berger ، توسع خط Vertigo بشكل كبير ليشمل ملحمة المجتمع السري ما وراء الخيال ل Grant Morrison غير المرئيين (1994-2000) ، غارث اينيس لاذع مسرحية الأخلاق واعظ (1995-2000) ، بريان أزاريلو ميكافيلي قصة جريمة 100 رصاصة (1999-2009) ، ملتوية بيل ويلينجهام حكاية خيالية الخرافات (2002-15) ، و Bildungsroman المروع لبريان ك Y: الرجل الأخير (2002–08). تضمنت مطبوعات DC الأخرى Milestone Media ، وهو خط كاريكاتير شارك في تأسيسه الكاتب دواين ماكدوفي والذي روج لعمل المبدعين من الأقليات. WildStorm ، ناشر مستقل أطلقه الفنان Jim Lee وتم شراؤه بواسطة DC في 1999 ؛ و CMX ، وهو عبارة عن مجموعة من الرسوم الهزلية المانجا اليابانية التي تم تكييفها لجمهور من أمريكا الشمالية. في بعض الحالات ، تم تقديم الشخصيات التي تم تقديمها في عناوين البصمات لاحقًا مدمج في التيار DC الكون.
خلال أوائل التسعينيات ، شهدت صناعة الكتاب الهزلي طفرة في المبيعات ، حيث ارتبطت الكتب الضخمة بالعاصمة موت سوبرمان حدث كروس بيع ملايين النسخ. ثبت أن هذا النمو غير مستدام ، وبحلول منتصف العقد انخفضت المبيعات إلى جزء يسير من مستوياتها السابقة. وجدت شخصيات DC نجاحًا شائعًا في وسائل الإعلام الأخرى. اللافت للنظر باتمان: سلسلة الرسوم المتحركة (1992-1995) تميز بكتابة رائعة من قبل Paul Dini ومهدت الطريق لمشاريع الرسوم المتحركة في وقت لاحق DC بطولة عدالة الدوري ، و Teen Titans ، والبطل المراهق Milestone Static. بدأت DC أيضًا في إنتاج إصدارات رقمية من رسومها الهزلية في عام 2010 ، وفي العام التالي أعادت DC Comics مرة أخرى تشغيل استمراريتها الخيالية بسلسلة من الرسوم الهزلية يشار إليها مجتمعة باسم New 52.
على الرغم من الاهتمام الممنوح للأعمال الكوميدية الأساسية في DC ، إلا أنه في القرن الحادي والعشرين ، جاء جزء صغير فقط من الإيرادات التي حققتها شخصيات DC من بيع الكتب المصورة التقليدية. مع قفز المزيد والمزيد من الأبطال الخارقين من الصفحة المطبوعة إلى الشاشة الفضية ، هوليوود تولى دورًا متزايد الأهمية لناشري القصص المصورة. سجل DC نجاحين مبكرين مع ريتشارد دونر سوبرمان (1978) وتيم بيرتون الرجل الوطواط (1989) ، وكلاهما أدى إلى امتيازات ناجحة. في القرن الحادي والعشرين كريستوفر نولان فارس الظلام ثلاثية حققت حوالي 2.5 مليار دولار في جميع أنحاء العالم وزاك سنايدر رجل من الصلب (2013) حصل على أكثر من 600 مليون دولار.
باتمان هيث ليدجر (جالسًا) في دور الجوكر وكريستيان بايل في دور باتمان فارس الظلام (2008). مجموعة وارنر براذرز / إيفريت
ما معنى يين يانغ
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com