النقش ، طريقة لعمل طبعات من صفيحة معدنية ، نحاسية في العادة ، حُكِز فيها التصميم بالحمض. يتم طلاء الصفيحة النحاسية أولاً بمادة مقاومة للأحماض ، تسمى أرضية النقش ، والتي يتم من خلالها رسم التصميم بأداة حادة. عادة ما تكون الأرض مجمع من شمع العسل والبيتومين والراتنج. ثم تتعرض اللوحة ل حمض النيتريك أو dutch mordant ، التي تلتهم تلك المناطق من الصفيحة غير المحمية بالأرض ، وتشكل نمطًا من الخطوط المتقطعة. تحتوي هذه الخطوط على الحبر ، وعندما يتم تطبيق اللوحة على ورق مبلل ، ينتقل التصميم إلى الورق ، مما يجعل الطباعة النهائية.
رامبرانت: امرأة مع السهم امرأة مع السهم ، الحفر بواسطة رامبرانت ، 1661 ؛ في المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة 20.9 × 12.8 سم. بإذن من المعرض الوطني للفنون ، واشنطن. العاصمة ، مجموعة روزنوالد ، 1944.2.62
في مجموعة متنوعة من النقش المعروفة باسم aquatint ، تتعرض الصفيحة النحاسية للحمض من خلال طبقة من الراتينج الحبيبي المذاب ، مما يترك سطحًا محفورًا بشكل متساوٍ ينتج عنه مساحات واسعة من النغمة عند إزالة الحبيبات وطباعة اللوحة. غالبًا ما يتم الجمع بين النقش والرسومات المائية في الطباعة عن طريق الأعمال المتتالية للوحة.
نمت ممارسة عمل المطبوعات من اللوحات المعدنية المحفورة من العرف تصاميم النقش على الدروع واعتمدها صانعو الطباعة كطريقة سهلة للنقش ، وعملية صنع المطبوعات من الألواح المعدنية المحفورة بأداة تسمى بورين. تم عمل أول نقش مؤرخ في عام 1513 من قبل الفنان السويسري أورس غراف ، الذي طبع من ألواح حديدية. ال غزير الإنتاج فنان جرافيك ألماني ألبريشت دورر صنع خمسة نقوش فقط. في كتابه المدفع (1518) ، حاول تقليد الجودة الرسمية المتعمدة للنقوش ، وكشف أن عفوية النقش والخط المتدفق لم يتم تقييمهما حتى الآن في شمال أوروبا. ومع ذلك ، قام الفنان الإيطالي بارميجيانينو من القرن السادس عشر بعمل نقوش بضربات بسيطة ورشيقة تُظهر فهمه الكامل لهذه التقنية. في فرنسا ، استخدم صانع الطباعة جاك كالوت النقش كمساعد للنقش في سلسلة بؤس الحرب (1633). لم يكتف فقط بتقطيع المعدن عند الرسم عبر الأرض ، بل قام أيضًا بتقوية الخطوط بمنقب نقاش بعد تعرض اللوحة للحمض.
كان رامبرانت (1606-1669) أول سيد النقش الخالص وربما أعظمه. تخلى عن جميع الروابط مع النقش وأنتج أكثر من 300 نقش ببراعة غير مسبوقة ، باستخدام الحرية متأصل في الوسط لإخراج الضوء والهواء والفضاء. فنانو البندقية من القرن الثامن عشر جيوفاني باتيستا تيبولو و كاناليتو استخدم أيضًا النقش لالتقاط التأثيرات الجوية ، واستخدم النقش وعالم الآثار الروماني جيامباتيستا بيرانيزي النقش لخدمة خياله في مسلسله Carceri ( ج. 1745) ، مجموعة من المناظر الداخلية من السجون الخيالية المنذرة. وكان الأمر الأكثر رعباً هو مسلسل Los desastres de la guerra (1810–14) للفنان الإسباني فرانسيسكو دي جويا. على عكس معظم مطبوعاته الأخرى ، تم عمل Desastres لـ Goya بشكل أساسي بالحفر باستخدام القليل من الرسم المائي.
خلال أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، نقش الأرضية الناعمة ، أو فيرنيس مو ، أصبحت الحالية. تتضمن هذه التقنية الرسم بقلم رصاص على ورقة موضوعة على صفيحة نحاسية مغطاة بأرضية لزجة وناعمة للغاية. تلتصق الأرض بالورق أينما يمر القلم الرصاص ، تاركة المعدن مكشوفًا في خطوط عريضة وناعمة. تتعرض اللوحة للحمض ، وعند الطباعة ، تعطي نتائج مشابهة لرسومات القلم الرصاص أو الطباشير. كانت تقنية إنجابية في المقام الأول ولكن تم استخدامها من قبل الفنانين الإنجليز في القرن الثامن عشر توماس جينسبورو وجون سيل كوتمان وتوماس جيرتين للتصميمات الأصلية ، وخاصة المناظر الطبيعية. في أواخر القرن التاسع عشر ، إدغار ديغاس استخدم ، كميل بيسارو ، وماري كاسات ذلك الوقت تحتضر تقنية لغايات فنية ، وقد عززت أعمالهم من الإحياء في القرن العشرين.
استمر استخدام النقش من قبل معظم الفنانين طوال القرن التاسع عشر ، وفي القرن العشرين تم تبني هذه التقنية بحماس جديد من قبل العديد من الفنانين البارزين. من بين هؤلاء ، بابلو بيكاسو ، الذي جعل النقش أولاً وسيلة لأفكاره التكعيبية واستغل بعد ذلك نقاء خط التقنية في فترته الكلاسيكية. هنري ماتيس مارك شاغال جورج روولت جوان ميرو وستانلي هايتر وديفيد هوكني أيضًا قاموا بعمل مهم جدًا في هذا الوسط.
