خيال ، وتسمى أيضا خيال أو مولع ب ، في الموسيقى ، أ تكوين حر في الشكل والإلهام ، عادةً لعازف منفرد آلي ؛ في إنجلترا في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، تم تطبيق المصطلح بشكل خاص على fugal التراكيب (أي استنادًا إلى التقليد اللحني) لأزواج الآلات الوترية أو آلات النفخ. تألفت فانتازيا القرن السادس عشر السابقة للعود أو لوحة المفاتيح من أقسام قصيرة تعتمد على واحد أو أكثر من الدوافع الموسيقية. في إنجلترا ، كان لخيال لوحة المفاتيح أو العود أو الفيولا ازدهارًا متأخرًا في زمن هنري بورسيل (1659-1659).
في القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر في ألمانيا الجهاز خيال يعكس هذا الطابع الارتجالي ، في تناقض مباشر مع الشرود عالي التنظيم الذي يتبع عادةً. استمرت حرية الشكل والتنفيذ في فنتازيا كارل فيليب إيمانويل باخ (1714-1788) ، وموزارت ، وبيتهوفن ، و فرانز شوبرت ، وبعضها احتفظ بالعنصر الشارد أيضًا. روبرت شومان في كتابه خيال ، أوبوس 17 (1836) ، وفريديريك شوبان في كتابه Fantaisie في F طفيفة (1840) حافظ على تقليد حركة واحدة قائمة بذاتها ، على الأقل خارجيًا. لكن فيما بعد يعمل ، بما في ذلك أرنولد شوينبيرج الخيال للكمان والبيانو (1949) ، كثيرًا ما يتذكر الترتيب المقطعي الذي ساد خلال عصر النهضة وأوائل فترات الباروك. فنتازيا لوحة المفاتيح كونترابونتال المعقدة لـ J.S. باخ (على سبيل المثال ، الخيال اللوني والشرود و ج. 1720) ، من ناحية أخرى ، مستوحاة من أعمال مماثلة فرانز ليزت وماكس ريجر وفيروتشيو بوسوني. استغل بعض الملحنين الفنتازيا لإمكانياتها البرمجية أو الوصفية ، ومن بينهم جون موندي (توفي عام 1630) ، الذي كتب فنتازيا عن الطقس ، وبيوتر إيليتش تشايكوفسكي ، الذي ألف خياله السمفوني. فرانشيسكا من ريميني في عام 1876. بينما جذبت بشكل خاص إلى رومانسي الخيال ، الفنتازيا خدمت ، منذ البداية ، أيضًا كوسيلة للتطوير الآلي للموسيقى الصوتية (على سبيل المثال ، Schubert's Wanderer fantasy [1822] ، استنادًا إلى إحدى أغانيه الخاصة ، و Ralph Vaughan Williams's فنتازيا على جرينسليفز [1934]).
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com