غابرييل فوري ، كليا غابرييل أوربان فوري ، (من مواليد 12 مايو 1845 ، بامير ، أريج ، فرنسا - توفي في 4 نوفمبر 1924 ، باريس) ، مؤلف موسيقي أثرت موسيقاه الرقيقة والرائعة على مسار الموسيقى الفرنسية الحديثة.
أصبحت قدرات فوري الموسيقية واضحة في سن مبكرة. عندما سمع الملحن والمعلم السويسري لويس نيدرماير الصبي ، قبله على الفور كتلميذ. درس Fauré العزف على البيانو مع كميل سان ساين ، الذي عرفه بموسيقى فرانز ليزت و ريتشارد فاجنر . بينما كان لا يزال طالبًا ، نشر فوري كتابه الأول تكوين ، عمل للبيانو ، ثلاث رومانسيات صامتة (1863). في عام 1896 تم تعيينه عازف أورغن الكنيسة في كنيسة لا مادلين في باريس وأستاذ التكوين في كونسرفتوار باريس. في عام 1905 خلف تيودور دوبوا في منصب مدير المعهد الموسيقي ، وبقي في منصبه حتى أجبره اعتلال الصحة والصمم على الاستقالة في عام 1920. وكان من بين طلابه موريس رافيل وجورج إينيسكو وناديا بولانجر.
برع فوري ليس فقط كمؤلف أغاني ذو دقة وحساسية كبيرتين ولكن أيضًا كمؤلف موسيقي في كل فرع من فروع موسيقى الحجرة. كتب أكثر من 100 أغنية ، بما في ذلك Après un rêve (1865) و Les Roses d’Ispahan (1884) ، و أغنية الدورات التي تضمنت الأغنية الجيدة (1891-1892) و الأفق الوهمي (1922). لقد أثرى أدب البيانو بعدد من الأعمال الأصلية للغاية والمشغولة بشكل رائع ، منها 13 أغنية ليلية ، و 13 باركارولًا ، و 5 مرتجلة ربما تكون الأكثر تمثيلا والأكثر شهرة. فوريه أغنية للبيانو والأوركسترا (1881 ؛ تم ترتيبها في الأصل للبيانو المنفرد ، 1877-1879) ، سوناتاتان للكمان والبيانو ، و التهويدة للكمان والبيانو (1880) من بين الأعمال الشعبية الأخرى. مرثاة للتشيلو والبيانو (1880 ؛ مرتبة للأوركسترا ، 1896) ، وكثيرًا ما يتم عزف وتسجيل سوناتاتين للتشيلو والبيانو ، بالإضافة إلى مقطوعات الحجرة.
لم ينجذب فوري إلى المسرح بشكل خاص ، لكنه كتب موسيقى عرضية للعديد من المسرحيات ، بما في ذلك مسرحية موريس ميترلينك بيلياس وميليساندي (1898) ، فضلا عن اثنين من الدراما الغنائية ، بروميثيوس (1900) و بينيلوبي (1913). من بين أعماله القليلة التي كتبها للأوركسترا وحدها أقنعة وبرغماسك (1919). ال قداس قداس بالنسبة للأصوات المنفردة ، لم تكتسب الجوقة والأوركسترا والأورغن (1887) شعبية فورية ، لكنها أصبحت منذ ذلك الحين واحدة من أكثر أعمال فوري أداءً.
على الرغم من احترامه العميق للأشكال التقليدية للموسيقى ، إلا أن فوريه كان سعيدًا بغرس هذه الأشكال بمزيج من الجرأة التوافقية ونضارة الاختراع. كان من أبرز سمات أسلوبه ولعه بالتسلسلات التوافقية الجريئة والتعديلات المفاجئة ، التي تتم دائمًا بأناقة فائقة وبهواء خادع من البساطة. مهدت ثورته الهادئة وغير المدهشة الطريق لمزيد من الإثارة الابتكارات من المدرسة الفرنسية الحديثة.
