تاريخ التصوير ، طريقة تسجيل صورة كائن من خلال حركة الضوء ، أو الإشعاع المرتبط به ، على مادة حساسة للضوء. الكلمة مشتقة من اليونانية الصور (ضوء) و الجرافين (للرسم) ، تم استخدامه لأول مرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر.
لويس جاك ماندي داجير: منظر لبوليفارد دو معبد ، باريس منظر لبوليفارد دو معبد ، باريس ، daguerreotype بواسطة Louis-Jacques-Mandé Daguerre ، ج. 1838. حقوق النشر لعام 2008 لشركة Dover Publications، Inc. Electronic image 2008 Dover Publications، Inc. جميع الحقوق محفوظة.
ما هي آثار البيت الأخضر
تتناول هذه المقالة التاريخية و جمالي جوانب التصوير الفوتوغرافي الثابت. لمناقشة الجوانب الفنية للوسيلة ، يرى التصوير الفوتوغرافي وتكنولوجيا. لمعالجة تصوير الصور المتحركة أو التصوير السينمائي ، يرى الصور المتحركة وتاريخ وتكنولوجيا الصور المتحركة.
كوسيلة بصرية الاتصالات والتعبير ، التصوير الفوتوغرافي له قدرات جمالية متميزة. من أجل فهمها ، يجب على المرء أولاً فهم خصائص العملية نفسها. من أهم الخصائص الفورية. عادة ، ولكن ليس بالضرورة ، يتم تشكيل الصورة التي يتم تسجيلها بواسطة ملف عدسة في الكاميرا. عند التعرض للضوء الذي يشكل الصورة ، تخضع المادة الحساسة لتغييرات في هيكلها ، وتتشكل صورة كامنة (ولكن معكوسة) تسمى عادةً صورة سلبية ، وتصبح الصورة مرئية بالتطور ودائمة عن طريق التثبيت باستخدام ثيوسلفات الصوديوم ، والتي تسمى hypo. مع المواد الحديثة ، قد تتم المعالجة على الفور أو قد تتأخر لأسابيع أو شهور.
عادة ما يتم إنشاء العناصر الأساسية للصورة على الفور في وقت التعرض. هذه الخاصية فريدة من نوعها للتصوير الفوتوغرافي وتميزها عن الطرق الأخرى لصنع الصور. أعطى التسجيل التلقائي للصورة على ما يبدو بواسطة التصوير الفوتوغرافي العملية إحساسًا بالأصالة لا تشترك فيه أي تقنية أخرى في صناعة الصور. الصورة تمتلك ، في العقل الشعبي ، مثل هذه الدقة الواضحة التي القول المأثور أصبحت الكاميرا لا تكذب مقبولة إذا خاطئ مبتذلة.
سيطر هذا الفهم لموضوعية التصوير الفوتوغرافي المفترضة على تقييمات دوره في الفنون. في الجزء الأول من تاريخه ، كان التصوير الفوتوغرافي أحيانًا يستخف بفن ميكانيكي بسبب اعتماده على التكنولوجيا. ومع ذلك ، في الحقيقة ، التصوير الفوتوغرافي ليس العملية التلقائية التي ينطوي عليها استخدام الكاميرا. على الرغم من أن الكاميرا تقصر المصور عادةً على تصوير الأشياء الموجودة بدلاً من المناظر الخيالية أو التفسيرية ، يمكن للمصور الماهر إدخال الإبداع في عملية الاستنساخ الميكانيكي. يمكن تعديل الصورة باستخدام عدسات وفلاتر مختلفة. يعد نوع المادة الحساسة المستخدمة لتسجيل الصورة عنصر تحكم إضافي ، ويمكن تغيير التباين بين الإبراز والظل من خلال الاختلافات في التطوير. عند طباعة الصورة السلبية ، يتمتع المصور بخيارات واسعة في السطح المادي للورقة ، والتباين اللوني ، ولون الصورة. قد يقوم المصور أيضًا بإعداد مشهد اصطناعي تمامًا للتصوير.
أهم عنصر تحكم ، بالطبع ، هو رؤية المصور الإبداعي. يختار هو أو هي نقطة الأفضلية ولحظة التعرض الدقيقة. يدرك المصور الصفات الأساسية للموضوع ويفسرها وفقًا لحكمه أو ذوقه ومشاركته. يمكن للصورة الفعالة ينشر معلومات عن الإنسانية والطبيعة ، وتسجيل العالم المرئي ، وتوسيع نطاق المعرفة والفهم البشري. لكل هذه الأسباب ، يُطلق على التصوير الفوتوغرافي على نحو مناسب أهم اختراع منذ المطبعة.
كان رائد الكاميرا هو حجرة الكاميرا ، غرفة أو غرفة مظلمة بها ثقب (لاحقًا عدسة) في أحد الجدران ، يتم من خلالها عرض صور الأشياء خارج الغرفة على الجدار المقابل. ربما كان هذا المبدأ معروفًا لدى الصينيين والإغريق القدماء مثل أرسطو منذ أكثر من 2000 عام. في أواخر القرن السادس عشر ، أوضح العالم والكاتب الإيطالي جيامباتيستا ديلا بورتا ووصف بالتفصيل استخدام الكاميرا المظلمة ذات العدسة. بينما استخدم الفنانون في القرون اللاحقة اختلافات في الكاميرا المظلمة لإنشاء صور يمكنهم تتبعها ، اعتمدت النتائج من هذه الأجهزة على مهارات الرسم لدى الفنان ، ولذلك واصل العلماء البحث عن طريقة لإعادة إنتاج الصور ميكانيكيًا بالكامل.
من هن فتيات مسحوق النفخة
مبدأ الكاميرا الغامضة رسم توضيحي لمبدأ الكاميرا المظلمة ، 1671. Photos.com/Jupiterimages
ما فعلته صناعة أندرو كارنيجي
في عام 1727 ، أثبت أستاذ التشريح الألماني يوهان هاينريش شولز أن سواد أملاح الفضة ، وهي ظاهرة معروفة منذ القرن السادس عشر وربما قبل ذلك ، كان سببها الضوء وليس الحرارة. أظهر الحقيقة باستخدام ضوء الشمس لتسجيل الكلمات على الأملاح ، لكنه لم يحاول الحفاظ على الصور بشكل دائم. قدم اكتشافه ، جنبًا إلى جنب مع الكاميرا المظلمة ، التكنولوجيا الأساسية اللازمة للتصوير الفوتوغرافي. ومع ذلك ، لم يكن التصوير الفوتوغرافي موجودًا حتى أوائل القرن التاسع عشر.
كان Nicéphore Niépce ، مخترع هاو يعيش بالقرب من Chalon-sur-Saône ، وهي مدينة تقع على بعد 189 ميلاً (304 كم) جنوب شرق باريس ، مهتمًا بالطباعة الحجرية ، وهي عملية يتم فيها نسخ الرسومات أو رسمها يدويًا على الحجر الليثوغرافي ثم طباعتها بالحبر . لم يكن نيبس مدربًا فنياً ، ابتكر طريقة يمكن للضوء من خلالها أن يرسم الصور التي يحتاجها. قام بزيت نقش لجعله شفافًا ثم وضعه على صفيحة مغطاة بمحلول حساس للضوء من بيتومين يهودا (نوع من الإسفلت) والخزامى نفط وتعرض الإعداد لأشعة الشمس. بعد بضع ساعات ، تصلب المحلول الموجود تحت المناطق المضيئة من النقش ، بينما ظل ذلك تحت المناطق المظلمة ناعمًا ويمكن غسله بعيدًا ، تاركًا نسخة دائمة ودقيقة من النقش. بعد استدعاء عملية الرسم الشمسي (رسم الشمس) ، نجح نيبس من عام 1822 فصاعدًا في نسخ النقوش الملوثة بالزيت على الحجر الليثوغرافي ، زجاج والزنك ومن عام 1826 إلى ألواح البيوتر.
Henri Frédéric Amiel Henri Frédéric Amiel ، تفاصيل رسم هليوغرافي لفنان غير معروف. جي بي زيولو
في عام 1826/27 ، أنتج نيبس أول صورة فوتوغرافية ناجحة من الطبيعة ، باستخدام ظلمة الكاميرا المزودة بلوحة بيوتر ، وهي منظر لساحة منزله الريفي ، غرا ، من النافذة العلوية للمنزل. كان وقت التعرض حوالي ثماني ساعات ، تحركت خلالها الشمس من الشرق إلى الغرب بحيث تبدو وكأنها تلمع على جانبي المبنى.
أنتج نيبس أنجح نسخة له من النقش ، وهي صورة شخصية للكاردينال أمبواز ، في عام 1826. تم الكشف عنها في حوالي ثلاث ساعات ، وفي فبراير 1827 تم حفر لوحة من القصدير لتشكيل لوحة طباعة وتم سحب طبعتين. كانت المطبوعات الورقية هي الهدف النهائي لعملية التصوير الشمسي لنيبس ، ومع ذلك فإن جميع محاولاته الأخرى ، سواء كانت باستخدام الكاميرا أو عن طريق النقوش ، كانت ضعيفة التعريض وأضعف من أن يتم نقشها. ومع ذلك ، أظهرت اكتشافات نيبس المسار الذي كان على الآخرين اتباعه بنجاح أكبر.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com