بعد الافتتاحية التي تتكون من مونتاج سريع للصور (حول المزيد في وقت لاحق) ، يقدم بيرجمان فرضية شخص . ليلة واحدة ، أثناء أداء إلكترا ، الممثلة (التي تلعب دورها ليف أولمان) توقفت فجأة عن التحدث على خشبة المسرح. في اليوم التالي حاولت التخلص من صمتها الغريب ، لكنها باءت بالفشل. يقترح الطبيب النفسي الذي يعالجها أن الراحة الصيفية في البلاد قد تكون علاجية ويخصص ممرضة شابة (تلعب دورها بيبي أندرسون) لتكون رفيقتها. الممرضة متخوفة من الأول: ماذا لو أن الممثلة ، الأقوى والأكثر شهرة ، أثبتت أنها أكثر من اللازم بالنسبة لها؟
هذا على ما يبدو ما يحدث. تتمتع المرأتان بحياة هادئة معًا لبعض الوقت ، حيث تقطفان التوت ، وتفرزان الفطر ، وتتنزهان على الشاطئ. لكن في النهاية ، جذب صمت الممثلة الممرضة إلى محادثة أكثر إلحاحًا ، بما في ذلك حديث طويل وصفت فيه لقاءًا جنسيًا شابًا على الشاطئ. كسرت الممثلة الثقة من خلال وصف الحكاية في رسالة إلى زوجها - ربما تركت رسالة غير مختومة عمداً. عندما تقرأ الممرضة الرسالة ، تشعر بالغضب الشديد والخيانة لدرجة أنها تترك عمدا قطعة من الزجاج حيث ستدوس عليها الممثلة.
عندما يحدث ذلك ، يبدو أن الفيلم ينكسر. يناقش بيرجمان في سيناريو الفيلم الأصلي (الذي لا يتبعه الفيلم نفسه دائمًا) الانقطاع المفاجئ للصور: عند هذه النقطة يجب أن يتوقف جهاز العرض. الفيلم ، لحسن الحظ ، سوف ينكسر ، أو يخفض شخص ما الستار عن طريق الخطأ ؛ أو ربما يكون هناك ماس كهربائي حتى انطفأت جميع الأضواء في السينما. وبعد ذلك ، بالاستمرار في فقرة رائعة ، يبدو أنه يقترح نوع التأثير السينمائي غير السردي الذي كنا نناقشه: فقط هذا ليس كيف هو. أعتقد أن الظلال ستستمر في لعبتها ، حتى لو كانت بعض الانقطاعات السعيدة تقضي على انزعاجنا. ربما لم يعودوا بحاجة إلى مساعدة الجهاز أو جهاز العرض أو الفيلم أو المسار الصوتي. يصلون إلى حواسنا ، داخل شبكية العين ، أو في أرقى تجاويف الأذن. هل هذا هو الحال؟ أو هل أتخيل ببساطة أن هذه الظلال تمتلك قوة ، وأن غضبها يبقى دون مساعدة من إطارات الصور ، هذه المسيرة الدقيقة المروعة المكونة من أربع وعشرين صورة في الثانية ، سبعة وعشرون متراً في الدقيقة (بيرغمان ، شخص ).
هذه هي رغبته الغامضة ، التي تكاد تكون وحشية في الطريقة التي يجب أن يؤثر بها فيلمه علينا. حله لكسر الطباعة في الفيلم الفعلي هو تصور نفس الدافع: بعد أن تصبح الشاشة فارغة ، تملأ نفسها مرة أخرى بقوس مصباح جهاز العرض ، ثم تكرار بعض الصور الافتتاحية وبعض الصور الجديدة ، مما يوحي بأن الفيلم قد عاد إلى بداياته وأعاد بناء نفسه بوعي ، حتى لحظة الانقطاع.
تنتقل النساء الآن إلى مقطع غامض وطويل من الفيلم يبدو فيه أن شخصية الممثلة تمتص شخصية الممرضة - أو هل كانتا نفس الشخص منذ البداية؟ هناك تسلسل الأحلام الذي ذكرته في البداية (هذا ، أكرر ، قد لا يكون حلماً). يوجد بابان مضيئان بشكل ساطع على جانبي الشاشة. يوجد سرير في المقدمة. يبدو أن الستائر تحجب المناظر في أي من المداخل. الممرضة ، بسلوك واقعي ، تدخل إلى اليمين ، وتتحرك إلى اليسار ، ثم تمر من الباب الثاني ، وتخرج بكوب من الماء ، وتشرب ، وترقد على السرير ، ويبدو أنها تنام. يسمع ضباب. ثم تدخل الممثلة وتعكس حركات الممرضة. يقال شيء (أو يقال؟) ، وتتطلع الممرضة لترى الممثلة واقفة هناك. هي ترتقي. يحتضنون ، ثم يستديرون ببطء بحيث ينظر كلاهما مباشرة إلى الكاميرا. بينما تقوم الممثلة بتمشيط الشعر من وجه الممرضة ، يبدو التشابه بين المرأتين (ليف أولمان وبيبي أندرسون) مذهلاً.
لاحقًا في الفيلم ، هناك حوار طويل يبدو فيه أن الممرضة تعرف أسرارًا شخصية في خلفية الممثلة: كيف تشعر حيال زوجها وطفلها وجنسها. يصور بيرجمان المشهد مرتين ، مرة بلقطة مقرّبة غير منقطعة للممرضة ، ثم مرة أخرى بلقطة مقرّبة غير منقطعة للممثلة. ثم ، بشكل مذهل ، يستخدم تعريض ضوئي مزدوج لدمج الوجهين معًا. ونتذكر أنه من بين الصور في بداية الفيلم ، كانت تلك الصور التي مد فيها صبي صغير يده لمس الوجوه البعيدة عن التركيز على الشاشة: وجوه امرأتين.
لقد لاحظت ، على ما أعتقد ، أنني أحاول فعل الشيء ذاته شخص أعتقد أنه لا يجب أن يكون ضروريًا: أحاول سرد القصة. لكن هل هذا حقًا ما أنجزته؟ ما كتبته هنا بعيد كل البعد عن وصف تأثير الفيلم ، وسر غرابته وعظمته ، لدرجة أنني ربما لم أزعج نفسي. هناك احتمال ضئيل للتخلي عن النهاية بـ شخص لأنه من المحتمل جدًا أنه لا توجد نهاية للتخلي عنها - مجرد بيان عاطفي عضوي ليتم امتصاصه تدريجياً.
من المؤكد أنه لا توجد نهاية للقرائن للباحث المصمم على فهمها شخص . يخبرنا بيرغمان نفسه أنه خرج من أصعب فترة في حياته. بعد عقدين من صناعة الأفلام التي غالبًا ما كانت تدور حول فنانين وجدوا أنفسهم عاجزين بشكل إبداعي ، وجد نفسه فجأة في تلك المعضلة بالذات. جعلت عدوى الأذن الداخلية من المستحيل عليه التحرك دون دوار: إذا طلبت مني أن أشرح شخص قال لي ذات مرة خلال مقابلة ، لم أستطع. لكني أعرف ذلك شخص أنقذت حياتي حرفيًا في الوقت الذي كنت أكتبه فيه. كنت مريضا جدا. لم أفقد توازني العقلي ، لكنني فقدت توازني الجسدي. لم أستطع الوقوف أو حتى تحريك رأسي دون الشعور بالغثيان. لذلك بدأت في كتابة بعض السطور كل يوم ، فقط بضعة أسطر ، فقط من أجل الانضباط في الانتقال من السرير إلى الطاولة دون الوقوع. كصانع أفلام ، لم أستطع العمل إذا لم أستطع التحرك. الآن إليكم قصة عن ممثلة توقفت عن العمل ذات يوم وسلمت قدرتها على الكلام.
بصفته صانع أفلام ، ربما يكون مصابًا بالشلل. والآن لدينا مرجع السيرة الذاتية ، إذا أردنا واحدًا. يمثل مونتاج الصور القصيرة في بداية الفيلم استعادته الخاصة لفنه وقدرته على العمل. الأول يتعلق بالمصباح في جهاز عرض الفيلم الذي يتم إشعاله ، ثم هناك مقتطفات قصيرة من الأفلام المبكرة جدًا ، ولقطات وصور من بعض أعمال بيرجمان (العنكبوت ، على سبيل المثال ، يمثل الرؤية في من خلال زجاج غامق من الله كعنكبوت ، وهناك يد مثقوبة بالمسمار ، وسياج السنبلة من كابوس الافتتاح في فراولة برية ). لقد كان ذلك في رأسي ، كما يقول ، وأناقش هذا التسلسل مع المحاورين في بيرغمان على بيرغمان ، لتأليف قصيدة ، ليس بالكلمات بل بالصور ، عن الموقف الذي شخص نشأت. فكرت في ما هو مهم ، وبدأت بجهاز العرض ورغبتي في تشغيله. ولكن عندما كان جهاز العرض يعمل ، لم يخرج منه شيء سوى الأفكار القديمة ، العنكبوت ، حمل الله ، كل تلك الأشياء القديمة الباهتة ...
مرة أخرى ، عندما ينكسر الفيلم بعد أن تخطو الممثلة على الزجاج - هذه هي اللحظة التي يصبح فيها التوتر الناتج عن صناعة الفيلم أكبر من أن يتحمله ، بحيث ينكسر بيرغمان ويضطر الفنان إلى البدء من جديد. (جف الإلهام بداخلي فجأة. كان ذلك ... عندما مرضت مرة أخرى ، وتوقف كل شيء.) وقرب النهاية ، عندما كانت هناك لمحة متعمدة عن كاميرا بيرغمان وطاقمها ، ثم يكشف المشهد التالي عن نفسه في عدسة الكاميرا ، ربما يكون هذا هو تنهد فنان يجد استنتاجه في الأفق.
هذه أشياء أعرفها الآن ، ومع ذلك لم أبدأ في الوصول إلى جوهرها شخص ، حتى بعد رؤيتها ربما عشرات المرات ، بعد تدريسها عدة مرات مع محلل الفيلم ، وفي الواقع ، بعد مناقشتها مع بيرغمان. لكن ما الذي رأيته في فترة ما بعد الظهيرة في تشرين الثاني (نوفمبر) عام 1967 ، عندما كنت ناقدًا سينمائيًا محترفًا لستة أشهر فقط ، ومن ثم كان من المفترض أن يكون قريبًا إلى حد ما من متوسط رواد السينما ، وإن كان جادًا ، الذي كنت أتمنى أن أكتب له؟ عند النظر إلى الوراء في تقييمي الخاص لـ شخص ، التي كتبت في نفس اليوم الذي شاهدت فيه الفيلم لأول مرة ، أجد نفس الغموض في ردي الأول الذي يشعر به الكثير من الأشخاص الآخرين. لقد كتب المخرج باستمرار أنه هناك ، ويصنع فيلمه أمام أعيننا. والمسافة بين حضوره والقصة التي يرويها تشبه المسافة بين الممثلة وما تكشفه. تشعر الممرضة بالجنون من الممثلة التي لا تتحدث بنفس المعنى الذي يشعر به الجمهور بالإحباط من الفيلم: كلاهما يرفض بعناد أن يكون تقليديًا وأن يستجيب كما نتوقع.
أفترض أنني قصدت ذلك على أنه مدح. لقد منحت الفيلم أربع نجوم ، في ذلك الاختصار التقليدي لمراجعة الأفلام في الصحف والذي حصل أيضًا على الجوائز فكوك النجوم الأربعة. لكنني لم أفهم ذلك. أو ربما فهمت الأمر بشكل أصح ولم أكن أعرف أنني أفهمته. لم أجد الإحساس في الصور ، لأنني كنت أحدق بها بشدة لأكتشف معانيها. أعرف اليوم ، لأنني قيل لي ، بالضبط ما تمثله كل صورة في المونتاج الافتتاحي. لكن هذا النوع من المعرفة هو في الحقيقة تافه سينمائي. العناكب والأشباح والجثث والمسمار الذي يتم دفعه في يد له معنى عميق إذا سمحنا لهم بذلك ، وأظن أن بيرغمان لم يكن يضعهم في مكانه ، حتى يتمكن علماء عمله من إخراجها مرة أخرى ووضع علامة عليها. إنهم موجودون هناك لكي يستجيب المشاهد لهم كما يشاء.
كما أن قصة المرأتين غير مرضية على مستوى السرد. بدأ الأمر بالنسبة لبيرغمان ، كما أخبرني ، بالصورة الذهنية لامرأتين تمسكان أيدي بعضهما البعض ، وتقارن أيديهما ، ووجوههما مظللة من ضوء الشمس بقبعات كبيرة مرنة - وهذه الصورة موجودة في الفيلم. لكن ماذا عن قصة النساء اللواتي نشأن حولها؟ نحن نعلم ، لأننا على دراية بالاختزال الفرويدي وربما أخذنا دورات جامعية غنية بالصورة والاستعارة ، ما هذه القصة يستطع يعني. في يد مخرج آخر ، قد يتحول الأمر إلى صراع إرادات ، ويمكننا أخذ ذلك إلى المنزل وحفظه بعيدًا. لكن لماذا يغش برجمان؟ تلك الوجوه تندمج مع بعضها البعض - هل يلعب معهم أم معنا أم بالكاميرا؟ تلك اللحظة بعد تسلسل الأحلام (إذا كان حلمًا) ، عندما تخرج المرأتان إلى الفناء ويبدو أن كلاهما يعرف زوج الممثلة ، ويبدو أن الممثلة تشاهد الممرضة تتظاهر بأنها الممثلة ويحبها الزوج- - تلك اللحظة جيدة ، لكنها تتضمن لقطة ، حيث يقف الثلاثة على العشب ، عندما يبدو أن الممثلة تنتقل من وضع إلى آخر بطريقة يكون من المستحيل منطقيًا ، مكانيًا ،. ما الذي يجري هنا؟ هل الزوج حقا يمارس الجنس مع الممثلة؟ هل هو موجود أصلا؟ لماذا لا يمكن أن تكون هذه دراما نفسية لطيفة ومعيارية في الأربعينيات ، حيث يأتي الطبيب في النهاية ويشرح الأمور للأقارب الذين يشعرون بالارتياح؟ (في أواخر عام 1960 ، أفسد هيتشكوك نهاية تحفته ، مريضة نفسيا ، من خلال إحضار طبيب نفسي غير ضروري إلى الشاشة لهذا السبب بالذات.)
قوات الحلفاء في الحرب العالمية 2
وجهة نظري الخاصة بـ شخص ، الذي تم تطويره تدريجيًا بعد كل تلك المشاهدات العديدة ، هو أن الفيلم يهدف في المقام الأول إلى أن يكون تجربة حسية ، ويتعامل مع مستويات أدنى من السرد مع عدم اليقين لدينا جميعًا حول هوياتنا. إن قراءتها ، أو إخراج صورها وإلصاقها في كتاب مدرسي أو كتابتها على السبورة ، يعني ارتكاب فعل تدنيس. لا أقصد هنا أن أبدو مناهضًا للفكر ، أو أن أقترح أن الدراسة الأكاديمية لفيلم كهذا لا طائل من ورائها. ما أقصده هو أن فيلم Bergman يمكن أن يكون أكثر فائدة لنا إذا سمحنا له أن يحدث لنا ، مرارًا وتكرارًا ، حتى يتم استيعاب إيقاعاته بالكامل ويمكن أن يهدئنا أو يغضبنا لأننا نتحرر من مفاجآت السرد. .
الموسيقى لديها هذه القدرة. لماذا لا فيلم؟ معظم الأفلام لن تصمد أمام المشاهدات المتكررة ، لكن ربما تطلبها بعض الأفلام العظيمة. كلما أصبحنا أكثر دراية بالصور والإيقاعات ، ربما ينمو الوسيط شفافًا ويمكننا أن نرى من خلاله إلى ذهن الفنان ، ونشعر بمشاعره ، ونشارك مخاوفه. إذا كان الفنان غير مهتم أو عاديًا أو مهتمًا فقط بتحويلنا أو جني الأموال لنفسه ، فإن هذه الشفافية ستكون مخيبة للآمال بالطبع. ولكن إذا كانت رؤيته محسوسة حقًا ، وإذا وجد (من خلال المهارة أو الحظ) الأشكال الخارجية المناسبة لهم (في القصة ، وفناني الأداء ، والمواقع ، واستراتيجية الكاميرا ، والتحرير ، والموسيقى ، واتجاه الفن ) ، إذن أعتقد أن وسيط الفيلم حساس ومرن بدرجة كافية ليصبح وسيلة لضم العقول.
اسمحوا لي أن أعود ، مع هذا الرأي ، إلى اللحظة شخص لقد وصفت ، واحدة من أكثر اللحظات جمالًا وتأثيرًا في تاريخ الفيلم. نحن في غرفة نوم الكوخ. يدخل بيبي أندرسون في المحور القوي ، النقطة على يمين المركز الحقيقي للشاشة. إنها تتحرك إلى اليسار ، في اتجاه سلبي إلى دماغنا البشري ذي الغرفتين. تدخل من الباب الأيسر ، موضوعة على جانب أضعف من الشاشة. تحصل على الماء ، وتشربه ، وتتحرك مرة أخرى إلى اليمين (حركة إيجابية) وتستلقي على السرير ، وتواجه اليمين ، وجسمها متوازن على المحور القوي. تظهر ليف أولمان في المساحة المضاءة بشكل ساطع ، الأثيري تقريبًا خلف نفس الستائر على اليمين - تبدو وكأنها شبح تقريبًا. تدخل الغرفة ، وتكرر حركات أندرسون ، وتقف على يسار الوسط (سلبي قليلاً). هي تتحدث ، أم هي؟ لا نرى شفتيها تتحرك. شعرت بيبي أندرسون ، وهي نائمة على ما يبدو ، بوجودها في الغرفة. تنقلب على جانبها في السرير وترى ليف أولمان وتنهض. تقترب المرأتان من بعضهما البعض ثم تلتفتان إلى الكاميرا - إلينا. إنهم يتحركون بحيث أصبح أولمان الآن على المحور الأيمن المطمئن والقوي. إنها تمشط شعر أندرسون. كلاهما ينظر إلينا.
بماذا نشعر؟ لقد قرأت المراجعات التافهة جدًا للعثور على عنصر مثليه في هذا المشهد. غبي ، نعم ، لكن بحزم في قراءة الفيلم على مستوى السرد السطحي. أو ، على مستوى الإستراتيجية البصرية المجردة ، يمكن قراءة حركات الشخصيات ذهابًا وإيابًا كدليل على اختياراتهم الفردية ، وإمكانياتهم الإيجابية والسلبية ، وكيفية استراحتهم على المحور القوي كما هم يعترفون بإنسانيتهم المتبادلة. ولكن لا يزال هناك الكثير ليتم اكتشافه.
ما أشعر به بعد العديد من المشاهدات هو أن هذا هو المركز العاطفي للفيلم. يسمح بيرغمان للشخصيتين بالتلامس لأنهما ينظران إلينا بشدة ، حتى نتمكن من تجربة الازدواجية التي يراها في جميع الشخصيات البشرية: المرئي والداخلي ، وشخصياتنا العامة وما نعرفه سرًا عن أنفسنا ، والاختلافات التي لدينا واحد من الآخر والطرق الأساسية التي نتشابه بها جميعًا. يبدو أن ليف أولمان لا تقول أكثر من رؤية؟ كم هو بسيط! ثم انظر! كم هو مهم! يرى بيبي أندرسون. وإذا مررنا باللحظة بعمق كافٍ ، فإننا نذهل حينها وهناك بإدراك واضح لذلك شخص لا يتعلق الأمر بممثلة تتوقف فجأة يومًا ما عن الكلام: إنه فيلم يستخدم فيه بيرجمان عنصر الحبكة هذا لتحرير نفسه من الكلمات ، بحيث يتم التواصل بين ممثلاته (ومع جمهوره) دون الضرورة المرهقة لكل شيء. أن يتم تحديدها وتفسيرها من خلال الحوار. شخص ليس فيلم طويل. الفيلم الذي سُمح فيه للشخصيتين بالتحدث ربما استغرق وقتًا طويلاً لإيصال نفس المعنى - إذا كان ذلك ممكنًا.
هل تحدثت معي الليلة الماضية؟ سأل أندرسون أولمان في صباح اليوم التالي ، في مشهد من الواضح أنه يقصد أن يكون أقرب إلى الواقع السطحي من ألغاز الليلة السابقة. رد أولمان هو أن تهز رأسها بسرعة ، لا للدلالة على 'لا' ولكن للحذر ، لا تسأل!
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com