جاكسون بولوك

جاكسون بولوك ، كليا بول جاكسون بولوك ، (من مواليد 28 يناير 1912 ، كودي ، وايومنغ ، الولايات المتحدة - توفي أغسطس 11 ، 1956 ، إيست هامبتون ، نيويورك) ، رسام أمريكي كان من رواد الدعاة التعبيرية المجردة ، حركة فنية تتميز بالإيماءات النقابية الحرة في الطلاء يشار إليها أحيانًا بالرسم الحركي. خلال حياته تلقى دعاية واسعة النطاق واعترافًا جادًا بالراديكالية التي استخدمها في إنشاء أعماله الرئيسية. بين معاصريه ، كان يحظى بالاحترام لالتزامه الشخصي العميق والذي لا هوادة فيه تمامًا بفن الرسم. كان لعمله ومثاله تأثير هائل عليهم وعلى العديد من الحركات الفنية اللاحقة في الولايات المتحدة. وهو أيضًا أحد أوائل الرسامين الأمريكيين الذين تم تكريمهم خلال حياته وبعد ذلك كأحد أساتذة الفن الحديث الأوروبيين في القرن العشرين.

الحياة المبكرة والعمل

كان بول جاكسون بولوك هو الابن الخامس والأصغر لستيلا ماي مكلور وليروي بولوك ، اللذين كانا كلاهما من أصل سكوتش أيرلندي (كان اللقب الأصلي ليروي هو ماكوي قبل أن تتبناه عائلة تدعى بولوك حوالي عام 1890) وولدت وترعرعت في ايوا . تركت العائلة كودي ، وايومنغ بعد 11 شهرًا من ولادة جاكسون ؛ كان يعرف كودي فقط من خلال الصور العائلية. على مدى السنوات ال 16 التالية عاشت عائلته كاليفورنيا وأريزونا ، تتحرك في النهاية تسع مرات. في عام 1928 انتقلوا إلى لوس أنجلوس ، حيث التحق بولوك في مدرسة الفنون اليدوية الثانوية. هناك وقع تحت تأثير فريدريك جون دي سانت فراين شوانكوفسكي ، رسام ورسام كان أيضًا عضوًا في الجمعية الثيوصوفية ، وهي طائفة روجت غيبي وروحانية غامضة. أعطى شفانكوفسكي بعض بولوك بدائي تدرب على الرسم والتصوير ، وعرّفه على التيارات المتقدمة للفن الأوروبي الحديث ، وشجع اهتمامه بالأدب الثيوصوفي. في هذا الوقت ، حضر بولوك ، الذي نشأ على اللاأدري ، اجتماعات المعسكر لمسيح الثيوصوفيين السابق ، جيدو كريشنامورتي ، وهو صديق شخصي لشوانكوفسكي. أعدته هذه الاستكشافات الروحية لاحتضان نظريات عالم النفس السويسري كارل يونغ واستكشاف الصور اللاواعية في لوحاته في السنوات اللاحقة.

ما هو النظير المستخدم كمعيار لمقياس الكتلة الذرية

في خريف عام 1930 ، تبع بولوك شقيقه تشارلز ، الذي غادر المنزل لدراسة الفن في عام 1922 ، إلى مدينة نيويورك ، حيث التحق باتحاد طلاب الفنون تحت إشراف مدرس شقيقه ، الرسام الإقليمي توماس هارت بينتون. (أسقط جاكسون اسمه الأول ، بول ، في الوقت الذي ذهب فيه إلى نيويورك في عام 1930.) درس رسم الحياة ، والرسم ، و تكوين مع بينتون لمدة عامين ونصف العام التاليين ، وترك الدوري في الأشهر الأولى من عام 1933. خلال العامين التاليين ، عاش بولوك في فقر ، أولاً مع تشارلز ، وبحلول خريف عام 1934 ، مع شقيقه سانفورد. كان يتقاسم شقة في قرية غرينتش مع سانفورد وزوجته حتى عام 1942.

عمل بولوك في مشروع WPA الفيدرالي للفنون في خريف عام 1935 كرسام للحامل. منحه هذا المنصب الأمن الاقتصادي خلال السنوات المتبقية من الكساد الكبير بالإضافة إلى فرصة لتطوير فنه. من السنوات التي قضاها مع بينتون حتى عام 1938 ، تأثر عمل بولوك بشدة بالطرق التركيبية والموضوع الإقليمي لمعلمه وبالرؤية التعبيرية الشعرية للرسام الأمريكي ألبرت بينكهام رايدر. كانت تتألف في الغالب من مناظر طبيعية صغيرة ومشاهد تصويرية مثل الذهاب إلى الغرب (1934–35) ، حيث استخدم بولوك الزخارف المستمدة من صور مسقط رأسه في كودي.

في عام 1937 بدأ بولوك العلاج النفسي لـ إدمان الكحول ، وتعرض لانهيار عصبي في عام 1938 ، مما أدى إلى وضعه في السجن لمدة أربعة أشهر تقريبًا. بعد هذه التجارب ، أصبح عمله شبه تجريدي وأظهر استيعاب الزخارف من الفنانين الإسبان المعاصرين بابلو بيكاسو و جوان ميرو ، وكذلك رسام الجداريات المكسيكي خوسيه كليمنتي أوروزكو . أثرت الرمزية Jungian والاستكشاف السريالي للاوعي أيضًا على أعماله في هذه الفترة ؛ في الواقع ، من عام 1939 حتى عام 1941 كان يعالج مع اثنين من المحللين النفسيين المتعاقبين من Jungian الذين استخدموا رسومات بولوك الخاصة في جلسات العلاج. تشمل اللوحات المميزة من هذه الفترة طائر (ج .1941) ، ذكر و أنثى (ج .1942) ، و حراس السر (1943).

الوصول إلى مرحلة النضج

في عام 1943 ، بعد تصفية مشروع الفن الفيدرالي ، حصلت بولوك على عقد من Peggy Guggenheim في معرض Art of This Century في نيويورك ، وأقيم عرضه الفردي الأول هناك في نوفمبر. في وقت متأخر جدًا من عام 1943 ، ربما في الأسابيع الأولى من عام 1944 ، رسم بولوك أول عمل له بحجم الجدار ، يسمى جدارية (ج 1943-1944). تمثل هذه اللوحة اختراق بولوك لأسلوب شخصي تمامًا حيث يتم دمج أساليب بينتون التركيبية والاختراع الخطي النشط مع الارتباط السريالي الحر بين الزخارف والصور اللاواعية. يُظهر تطور بولوك من هذه النقطة طوال الأربعينيات صراعًا لإيجاد عملية يمكن من خلالها ترجمة شخصيته بالكامل إلى لوحة. الصفة التصويرية لأعمال مثل درس الطوطم 1 (1944) و اللاوعي الأزرق (1946) يتناقض مع التصميم الشامل المطلي بكثافة لـ مادة متلألئة (1946) و عيون في الحرارة (1946) ، مما يشير إلى نطاق الصور والتقنية التي استخدمها خلال هذه الفترة.

في عام 1945 تزوج بولوك من الرسام لي كراسنر وانتقل إلى إيست هامبتون ، على الشاطئ الجنوبي من جزيرة طويلة ، نيويورك. أثبتت كراسنر ، التي احترمها بولوك كفنانة ، بالفعل قدرتها على التعامل مع شؤونه مع غوغنهايم. كما أنها قدمت عامل استقرار كان في أمس الحاجة إليه ، نظرًا لشربه وإحراجه الاجتماعي.