جون فورد ، الاسم الاصلي جون مارتن فيني ، رغم أنه ادعى في كثير من الأحيان شون الويسيوس أوفيني أو أوفيرنا ، (من مواليد 1 فبراير 1894 ، كيب إليزابيث ، مين ، الولايات المتحدة - توفي أغسطس 31 ، 1973 ، بالم ديزرت ، كاليفورنيا) ، مبدع مخرج أفلام أمريكي ، اشتهر اليوم بغربه ، على الرغم من عدم فوزه بأي من الأفلام جائزة الأكاديمية لأفضل اتجاه - المخبر (1935) ، عناقيد الغضب (1940) ، كيف كان الوادي الأخضر (1941) و الرجل الهادئ (1952) - من هذا النوع . أفلامه سواء كانت غربية أو في غير ذلك الأنواع ، جديرة بالملاحظة لمثل مطلع القرن العشرين للذكورة الأمريكية - مخلصة ، تستنكر الذات لكنها تتمتع بالكفاءة ، يمكن الاعتماد عليها في الخردة ، ملزمة بالواجب ، بلطف إذا كان اللسان مرتبطًا إلى حد ما بالسيدات ، مع ولع يغمز للكحول ولكن لا الصبر على اللغة البذيئة أو السلوك القذر. بسبب شعبيتها (بالإضافة إلى الشعبية المستمرة للعديد من الممثلين الذين ساعد فورد في ظهور حياتهم المهنية) والمهارة التي جلبها إلى إبداعهم ، كان لأفلامه تأثير قوي على الأمريكيين التصميم من تاريخهم وقيمهم.
هنري فوندا (وسط) في عناقيد الغضب (1940) إخراج جون فورد. 1940 شركة Twentieth Century-Fox Film ؛ صورة من مجموعة خاصة
كان فورد أمريكيًا إيرلنديًا من نيو إنجلاند ، ولد لأبوين مهاجرين. بدأ عمله السينمائي في الحقبة الصامتة ، حيث عمل كمتدرب مبتدئ في العديد من الصور المبكرة التي صنعها شقيقه الممثل والمخرج فرانسيس. بحلول نهاية فترة الصمت ، أخرج فورد أكثر من 60 فيلماً (العديد من بكرتين وعدد قليل من الأفلام تقترب مما يعتبر الآن طولاً طويلاً) ، بما في ذلك العشرات من الأفلام الغربية ، وغالبًا ما يقوم ببطولتها هاري كاري في شخصية شايان هاري ، الإفراط في الشرب ، وغالبًا ما يكون في أعقابه خارج عن القانون مع ضعف في مساعدة العزل. أثبت فورد قدرته على تلبية توقعات المنتجين والجماهير على حد سواء مع إضافة لمسات صغيرة ، سواء كانت شجاعة أو عاطفية ، والتي أعطت أفلامه بُعدًا إنسانيًا إضافيًا غالبًا ما يفتقر إليه المبرمجون العامون اليوم. لقد راهن على سمعته باعتباره مساعدًا فعالاً لا معنى له للتأجير في إنتاج الحصان الحديدي (1924) ، ملحمة خرق جدول الموازنة الزائدة عن الحد حول إنشاء خط سكة حديد عابر للقارات في ستينيات القرن التاسع عشر. تعرض فورد لضغوط من الاستوديو ولكن سمح له بالانتهاء ، وحقق الفيلم نجاحًا ماليًا وحاسمًا كبيرًا ، حيث وضع فورد في الشركة الأولمبية للأسلاف د. جريفيث وسيسيل ب ديميل.
ثم جاء الحديث. صنعت فورد ميزة أخرى في عصر الصوت تزيد عن 60 عامًا ، وهو تنسيق أدخل توترًا بين راوي القصص المرئي و ثرثار ، الغزل الأيرلندي العاطفي الشعري. تقدم أساليب التمثيل بشكل أسرع من الميكانيكا المرئية ، وهي تعمل بتقدير كبير في ذلك الوقت - مثل المخبر (1935) و The Long Voyage Home (1940) - أقل قيمة اليوم من سيارات فورد الغربية المقتضبة بشكل عام. على الرغم من أن فورد كان في كثير من الأحيان مديرًا للعقود فقط يبذل قصارى جهده مع المواد الموجودة في متناول اليد ، فقد أدرك القصة الجيدة وقيّمها ، وعند الإمكان ، اشترى المواد الأدبية وطورها مع كتاب سيناريو متمكنين. عندما سمحت الميزانية ، كان قادرًا على العمل على لوحة قماشية كبيرة ، ووضع شخصياته - منفردة أو في مجموعات - كعناصر في بيئة طبيعية ضخمة غير مبالية ، إن لم تكن معادية. هذا النهج فعال في الدوريات المفقودة (1934) أو أسير جزيرة القرش (1936) كما هو الحال في الغرب حيث أطلق النار في وادي النصب التذكاري في ولاية يوتا وأريزونا. تعتبر اللقطات المتوسطة والطويلة لمجموعات الشخصيات المتفاعلة (مع استخدام احتياطي نسبيًا للصور المقربة للنجوم) بسيطة بشكل مخادع. اشتهر بإطلاق النار على عدد قليل من اللقطات وعدم وجود زوايا غريبة ، وكان فورد معروفًا بالبخل بمعلومات للممثلين أو الطاقم فيما يتعلق بما سيحدث بعد ذلك أو لماذا ، وكان سريعًا في نشره علنًا عاقب أولئك الذين تجرأوا على طلبها. أصبح تناقضه علامة تجارية شخصية. كان من المرجح أن يلعب فورد إما مثقفة طالب التاريخ و حضاره أو العمل الصريح ، بلا رفاهيات ، كلما أهان أن العكس هو المفترض منه.
الكروموسوم الذي يحدد ما إذا كان الإنسان ذكرًا أم أنثى
الحنطور مشهد من المخرج جون فورد الحنطور (1939) ، تم تصويره في ولاية أريزونا ووادي نصب يوتا. والتر وانجر للإنتاج
الحرب العالمية الثانية كان نقطة تحول بالنسبة لفورد: لقد أتيحت له أخيرًا الفرصة (أو ربما الواجب الذي لا مفر منه) للارتقاء إلى مستوى الشفرة الذكورية التي ساعد في تحديدها في العديد من أفلامه. بالفعل في Naval Reserve ، قام بعمل أفلام لـ قسم البحرية وحدة التصوير - اثنان منها ، معركة ميدواي (1942) و 7 ديسمبر (1943) ، وحصل على جوائز الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي - وعمل في مكتب الخدمات الإستراتيجية ، وكان حاضراً في أوماها بيتش في D- يوم. بعد أن تعرض شخصيًا للنيران وشاهدًا على المذبحة ، كان فخورًا جدًا بخدمته العسكرية ووضعه الذي يخلد ذكرى قبره باعتباره الأدميرال جون فورد (ترك الخدمة الفعلية برتبة نقيب وتم تعيينه لاحقًا عميدًا خلفيًا فخريًا). فيلمه الحقيقي الوحيد في الحرب العالمية الثانية ، كانت باهظة الثمن (1945) فيلم رائع ، رغم أنه سخر منه في بعض الأحيان. إنه يؤرخ هزيمة أمريكية (هزيمة القوات الأمريكية من قبل اليابانيين في الفلبين) ويحتوي على مشهد شخصية فورد. جلست مجموعة من الضباط الذين يعتبرون أهمية حيوية في المجهود الحربي على متن طائرة نقل ، في انتظار خروجهم من الطائرة كارثة للأمان النسبي. في اللحظة الأخيرة ، وصل زوجان من الرجال الأكثر قيمة ، وطُلب من اثنين من صغار الضباط الخروج من الطائرة (وعلى الأرجح إلى ما أصبح يعرف باسم مسيرة باتان الموت). إنهم يفعلون ذلك بهدوء ، غير مرتابين ، وعلى استعداد للتضحية ببقائهم على قيد الحياة من أجل الصالح العام. فورد ، المدرك تمامًا للجانب الزائف في صناعة أساطير هوليوود ، يثني على اللحظة التي تشكل العمود الفقري للفيلم.
جون واين وروبرت مونتغمري في كانت باهظة الثمن جون واين (يسار) وروبرت مونتغمري في كانت باهظة الثمن (1945) إخراج جون فورد. 1945 شركة مترو جولدوين ماير
اعتنى فورد ما بعد الحرب ببعض الديون والسهو. شايان خريف (1964) يعترف بالمعاملة الوحشية التي كان يعتقد أن مختلف الدول الهندية الأمريكية عانت منها على أيدي الرجال البيض ، الرقيب روتليدج (1960) يتضمن جنود الجاموس ، ال الافارقه الامريكان القوات التي قاتلت في الغرب ، وتحدى فورد بشكل علني قواته ميراث في الرجل الذي أطلق النار على Liberty Valance (1962). بدون ميزانية باهظة وتم تصويره باللونين الأبيض والأسود ، هذا الفيلم مرهق إلى حد ما بصريًا ولكنه ملحوظ في كيفية تطوير الشخصية بواسطة جون واين في العديد من الأفلام التي قام ببطولتها لفورد التي تمت تقويتها على مر السنين. ذهب ابتسامة عريضة رينغو كيد من الحنطور (1939) ، الذي سار في الشارع لمواجهة الإخوة بلامر الثلاثة في قتال عادل. في مكانه في نهاية ليبرتي فالانس ، توم دونيفون من واين ليبرتي لي مارفن من شارع جانبي ، أطلق النار عليه مثل كلب مسعور ، ثم سمح للرجل الشرقي الذي يلعب دوره جيمس ستيوارت ، الذي سرق حب حياة دونيفون ، بالحصول على الفضل قتل الخارجين عن القانون في معركة مسلحة وجها لوجه. يغرق 'دونيفون' في الكحول والبؤس بينما تطلق شخصية 'ستيوارت' مسيرة سياسية ناجحة. لا يوجد السخرية هنا - يتم تقديم كلا الشخصيتين على أنهما رجلان شجاعان شريفان - لكن فكرة التضحية الصامتة لفكرة ما هو صحيح تحظى هنا بأكبر قدر من الاحتفاء في جميع أعمال فورد ، والشعار الشهير للفيلم (هذا هو الغرب ، سيدي - عندما ال أسطورة يصبح حقيقة ، طباعة وسيلة الإيضاح) لا يبدو ساخر . كان الراوي الرئيسي مرتاحًا لتعطش الجمهور للتعريف الأساطير .
جيمس ستيوارت وجون فورد وجون واين (من اليسار) جيمس ستيوارت وجون فورد وجون واين في مجموعة الصور المتحركة الرجل الذي أطلق النار على Liberty Valance (1962). 1962 شركة باراماونت بيكتشرز ؛ كل الحقوق محفوظة
مذاهب الزعيم البروتستانتي جون كالفين
على الرغم من كونه صانعًا للنجوم ، إلا أن فورد لم يكن أبدًا - إذا رقص معه الإخراج معبد شيرلي في وي ويلي وينكي (1937) مخفضة - صانع سيارات النجوم. هذا ليس أكثر وضوحا مما في كتابه سيد عربة (1950). أبطالها عبارة عن زوج من رعاة البقر يلعبهما الممثلان المألوفان بن جونسون وهاري كاري جونيور ، ظريف وغير معقد. لحظتهم البطولية مترددة وتنتهي في ومضة ، مما يترك المشاهدين يفترضون أنهم عادوا إلى كونهم مجرد رعاة البقر. وجدت القيم الحدودية عند الرجال العاديين ، في وضع واضح أخلاقيًا - كان هذا هو جاذبية الغرب في النصف الأول من القرن العشرين. نظرًا لأن هذه الرؤية المريحة البسيطة أصبحت أقل قابلية للتطبيق في سنوات المكارثية ، فقد أصبح حركة الحقوق المدنية ، و ال حرب فيتنام ، غربية أكثر عدمية متطورة ، ووجدت شخصيتها الأيقونية في فيلم 'رجل بلا اسم' لكلينت إيستوود. على الرغم من أن فورد انجرفت من كونها سيارة فرانكلين دي روزفلت ديموقراطي لريتشارد نيكسون جمهوري لم تكن أفلامه رجعية ولا حتى في الأساس تحفظا ، وأبدا ، أبدا ، غير أخلاقي. أكثر جذبا للأسئلة ذات الطابع الفردي من جماعي في السياسة أو التحولات الثقافية ، ساعد فورد في إنشاء رمز نموذجي للمذكر أخلاق والسلوك الذي أثر بشكل عميق على النفس الأمريكية.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com