العشاء الأخير ، إيطالي العلية ، أحد أشهر الأعمال الفنية في العالم ، رسمها ليوناردو دافنشي ربما بين عامي 1495 و 1498 لدير الدومينيكان سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلان . يصور المشهد الدرامي الموصوف في عدة لحظات مترابطة بشكل وثيق في الأناجيل ، بما في ذلك متى 26: 21-28 ، حيث يسوع تعلن أن أحد الرسل سوف يخونه ويؤسس لاحقًا القربان المقدس . وفقًا لاعتقاد ليوناردو أن الموقف والإيماءات والتعبير يجب أن يكون كذلك يظهر مفاهيم العقل ، كل واحدة من 12 تلاميذ يتفاعل بطريقة اعتبرها ليوناردو مناسبة لشخصية ذلك الرجل. والنتيجة هي دراسة معقدة لمشاعر بشرية متنوعة ، تم تقديمها بطريقة مخادعة بسيطة تكوين .
ليوناردو دافنشي: العشاء الأخير العشاء الأخير ، لوحة جدارية ليوناردو دافنشي ، ج. 1495-98 ، بعد اكتمال الترميم في عام 1999 ؛ في سانتا ماريا ديلي غراتسي ، ميلانو. مجموعة الصور / REX / Shutterstock.com
كان جان فيليب رامو شخصية بارزة في تطوير:
كان موضوع العشاء الأخير اختيارًا شائعًا لجدران قاعات الأديرة والأديرة في القرن الخامس عشر إيطاليا ، حيث يمكن للراهبات والرهبان تناول وجباتهم في حضور يسوع النهائي. تبدو نسخة ليوناردو مرتبة بشكل منظم ، حيث يكون يسوع في وسط طاولة كبيرة والرسل إلى يمينه ويساره. يرتدي الجلباب التقليدي باللونين الأحمر والأزرق وله لحية ، لكن ليوناردو لم يشبعه بالعادة halo . اقترح بعض العلماء أن الضوء من النافذة خلفه يخدم هذا الدور أو أن الخطوط الضمنية للنبات فوق النافذة تخلق وهم من هالة. جادل علماء آخرون بأن السمة المفقودة قد تشير أيضًا إلى أن يسوع لا يزال كائن بشري ، الذين ، على هذا النحو ، سوف يتحملون آلام ومعاناة العاطفة.
المشهد ليس لحظة مجمدة بل تمثيل لحظات متتالية. أعلن يسوع خيانته الوشيكة ، ورد الرسل. فيليب ، الذي يقف في المجموعة على يسار يسوع ، يشير إلى نفسه ويبدو أنه يقول ، بالتأكيد لست أنا يا رب؟ يبدو أن يسوع يجيب ، من وضع يده في الوعاء معي سوف يخونني (متى 26:23). في نفس الوقت ، يسوع ويهوذا ، الذي يجلس مع المجموعة على يمين يسوع ، يمسكان صحنًا واحدًا على الطاولة بينهما ، وهو فعل يميز يهوذا بأنه الخائن. كما أشار يسوع أيضًا إلى كأس نبيذ وقطعة خبز ، مقترحًا إقامة طقس القربان المقدس.
تتناقض هدوء يسوع الهادئ ، ورأسه وعيناه المنخفضتان ، مع اهتياج الرسل. مواقفهم المتغيرة ترتفع ، وتسقط ، وتمتد ، وتتشابك بينما تظل منظمة في مجموعات من ثلاثة. يعقوب الأكبر ، إلى يسار المسيح ، يرمي ذراعيه بغضب بينما الكفر توماس ، الجاثمة خلف يعقوب ، تشير إلى الأعلى ويبدو أنها تتساءل ، هل هذه خطة الله؟ تستبق إيماءته لم شمله لاحقًا مع المسيح المُقام ، وهي اللحظة التي غالبًا ما تم تمثيلها في الفن حيث استخدم توماس أصابعه للمس جروح المسيح من بين الأموات. صلب لتهدئة شكوكه. بيتر ، الذي تم التعرف عليه بالسكين في يده والذي سيستخدمه لاحقًا لقطع أذن جندي يحاول القبض على يسوع ، يتحرك نحو المعتدل المزاج يوحنا ، الذي يجلس على يمين يسوع ويبدو أنه يشعر بالإغماء. يهوذا ، ممسكًا بالمحفظة التي تحتوي على مكافأته للتعرف على يسوع ، يتراجع عن بطرس ، ويبدو أنه منزعج من الآخر الرسول عمل سريع: يبدو أن بقية الرسل يتهامسون ويحزنون ويتجادلون فيما بينهم.
الوجبة تجري في حدود تقريبا التقشف غرفة بحيث يركز المشاهد على الحدث الذي يحدث في المقدمة. تصطف المفروشات الداكنة على الجدران على كلا الجانبين ، بينما تهيمن على الجدار الخلفي ثلاث نوافذ تطل على مناظر طبيعية متموجة تذكرنا بريف ميلانو. مثل ليوناردو الفضاء باستخدام المنظور الخطي ، وهي تقنية أعيد اكتشافها في عصر النهضة يستخدم خطوطًا متوازية تتلاقى عند نقطة تلاشي واحدة لتخلق وهم العمق على سطح مستو. لقد وضع نقطة التلاشي في الهيكل الأيمن ليسوع ، وبالتالي لفت انتباه المشاهد نحو الموضوع الرئيسي. على الرغم من أن المنظور الخطي يبدو وكأنه طريقة منهجية لخلق وهم الفضاء ، إلا أنه معقد بسبب اعتماده على وجهة نظر واحدة. يكشف أي موضع عرض بخلاف النقطة المتميزة عن مساحة مطلية مشوهة قليلاً. في وقت لاحق ، اكتشف العلماء أن وجهة نظر العشاء الأخير يبلغ ارتفاعه حوالي 15 قدمًا (4.57 مترًا) فوق سطح الأرض. من المحتمل أن يكون ليوناردو قد اختار هذا الارتفاع المرتفع نسبيًا لأن الحافة السفلية للوحة تبلغ 8 أقدام (2.44 مترًا) فوق الأرض ، وكان استخدام ميزة من الأرض يعني أن المشاهدين كانوا قادرين فقط على رؤية الجانب السفلي من الطاولة ، وليس الحركة الجارية في الاعلى. وبالتالي ، فإن المساحة المطلية لـ العشاء الأخير يبدو دائمًا على خلاف مع غرفة الطعام. إنها واحدة من العديد من الصور المرئية مفارقات لاحظ العلماء حول اللوحة. لقد لاحظوا أيضًا أن الطاولة كبيرة جدًا بحيث لا يمكن وضعها في الغرفة المصورة ، ومع ذلك فهي ليست كبيرة بما يكفي لاستيعاب الرجال الثلاثة عشر ، على الأقل ليس على طول الجوانب الثلاثة حيث تم وضعهم. المشهد ، الذي يبدو بسيطًا ومنظمًا ، هو حل محير للتحدي المتمثل في خلق وهم الفضاء ثلاثي الأبعاد على سطح مستو.
ال دهان الحائط بتكليف من Ludovico Sforza ، دوق ميلان وراعي ليوناردو خلال أول إقامة ممتدة له في تلك المدينة. تظهر معاطف سفورزا للأسلحة مع الأحرف الأولى من اسم العائلة على الهالات الثلاثة فوق اللوحة الجدارية. من المحتمل أن ليوناردو بدأ العمل على اللوحة في عام 1495 ، وكما كانت طريقته ، عمل ببطء مع فترات توقف طويلة بين الجلسات ، حتى انتهى في عام 1498. بسبب ليوناردو سيئة السمعة الكمال ، صحيح اللوحة الجدارية لم يكن مثاليًا ، حيث تتطلب العملية أن يقوم الفنان بتطبيق الطلاء بسرعة على كل يوم جديد جص قبل أن يجف الجص ويربط الصباغ بالجدار. بدلاً من ذلك ، جرب ليوناردو أسلوبًا تجريبيًا باستخدام تمبرا أو طلاء زيتي على طبقتين من الأرض التحضيرية الجافة. كانت عمليته المخترقة تعني أن الأصباغ لم تكن مرتبطة بشكل دائم بالجدار ، ومع ذلك ، بدأت اللوحة تتقشر في غضون بضع سنوات. استمرت في التدهور ، حيث عانت من بخار ودخان مطبخ الدير ، والسخام من شموع غرفة الطعام ، ورطوبة الموقع.
في القرون التالية ، تعرضت اللوحة لأضرار إضافية. في عام 1652 ، تم قطع باب في الجدار الشمالي ، وإزالة قدمي يسوع وفك الطلاء والجص. تبع ذلك العديد من الترميمات ، مع التنميق الثقيل وتطبيق الورنيش والغراء والمذيبات وما شابه. تحملت اللوحة مزيدًا من عدم الاحترام عندما استخدمت قوات نابليون الغازية قاعة الطعام كإسطبل. بعد فيضان في بداية القرن التاسع عشر ، تسبب نمو العفن في إتلاف اللوحة بشكل أكبر. أثناء الحرب العالمية الثانية عانت اللوحة أعظمها نكبة ، عندما الحلفاء تسببت القنبلة في انهيار سقف وجدار غرفة الطعام. نجت اللوحة ، لكنها تعرضت للعوامل الجوية لعدة أشهر قبل إعادة بناء المكان.
بعد قرون من سوء المعاملة ، أصبح العشاء الأخير خضعت لعملية ترميم واسعة النطاق ومثيرة للجدل لمدة 20 عامًا اكتملت في عام 1999. عمل المرممون في أقسام صغيرة لإزالة التنقيحات السابقة وطبقات الأوساخ ومعاطف الورنيش مع إضافة ألوان مائية باللون البيج إلى الأجزاء التي لا يمكن استعادتها. عندما تم الكشف عن اللوحة المستعادة ، جادل العديد من النقاد بأن المرممين قد أزالوا الكثير من اللوحة بحيث لم يتبق سوى القليل جدًا من عمل ليوناردو الأصلي. بينما أثنى آخرون ، مع ذلك ، على استعادة تفاصيل مثل تعابير الرسل والطعام على المائدة.
على الرغم من جهود الترميم ، لا تزال اللوحة هشة ، لذا في محاولة لإبطاء تدهورها ، تم تخصيص 15 دقيقة للزوار لمشاهدة اللوحة الجدارية في مجموعات صغيرة. على الرغم من أن بعض الصفات الفنية الشهيرة لليوناردو - الألوان المضيئة ، والنمذجة الناعمة ، وتعبيرات الوجه المدروسة - قد ضاعت ، لا يزال بإمكان المشاهدين مشاهدة مهارته في تصوير سرد متسلسل ، ونهجه المدروس في خلق وهم الفضاء ، واهتمامه بتمثيله. علم النفس البشري في التعبير والإيماءة والموقف. منذ العشاء الأخير الانتهاء ، عندما تم الإعلان عن تحفة فنية ، نالت اللوحة الجدارية إشادة فنانين مثل رامبرانت فان راين و بيتر بول روبنز وكتاب مثل Johann Wolfgang von Goethe و ماري ولستونكرافت شيلي . كما أنها ألهمت عددًا لا يحصى من النسخ والتفسيرات مؤامرة النظريات وأعمال الخيال. ال العشاء الأخير لم تقلل الحالة الدقيقة من جاذبية اللوحة ؛ بدلاً من ذلك ، أصبح جزءًا من الأعمال الفنية ميراث .
