انتقاد أدبي ، ومسبب النظر في الأعمال والقضايا الأدبية. إنه ينطبق ، كمصطلح ، على أي جدال حول المؤلفات ، سواء تم تحليل أعمال محددة أم لا. يحذر أفلاطون من العواقب الخطيرة للإلهام الشعري بشكل عام في كتابه جمهورية غالبًا ما يتم أخذها على أنها أقدم مثال مهم للأدب نقد .
وبتفسير أكثر دقة ، فإن المصطلح يغطي فقط ما يسمى بالنقد العملي ، وتفسير المعنى ، والحكم على الجودة. لا يمكن التمييز بين النقد بهذا المعنى الضيق جماليات (فلسفة القيمة الفنية) ولكن أيضًا من الأمور الأخرى التي قد تهم طالب الأدب: أسئلة السيرة الذاتية ، والببليوغرافيا ، والمعرفة التاريخية ، والمصادر والتأثيرات ، ومشاكل المنهج. وبالتالي ، خاصة في الدراسات الأكاديمية ، غالبًا ما يُنظر إلى النقد على أنه منفصل عن المنح الدراسية. لكن من الناحية العملية ، غالبًا ما يثبت هذا التمييز مصطنعًا ، وحتى التركيز الأكثر تفكيرًا على نص ما قد يكون مستنيرًا بمعرفة خارجية ، بينما تجمع العديد من أعمال النقد البارزة بين مناقشة النصوص مع الحجج الواسعة حول طبيعة الأدب والمبادئ من تقييمها.
سيُتخذ النقد هنا لتغطية جميع مراحل الفهم الأدبي ، على الرغم من التركيز على تقييم الأعمال الأدبية وأماكن مؤلفيها في التاريخ الأدبي. بالنسبة لجانب معين آخر من النقد الأدبي ، يرى النقد النصي.
تختلف وظائف النقد الأدبي على نطاق واسع ، بدءًا من مراجعة الكتب عند نشرها إلى المناقشة النظرية المنهجية. على الرغم من أن المراجعات قد تحدد في بعض الأحيان ما إذا كان سيتم بيع كتاب معين على نطاق واسع ، إلا أن العديد من الأعمال تنجح تجاريًا على الرغم من المراجعات السلبية والعديد من الأعمال الكلاسيكية ، بما في ذلك Herman Melville موبي ديك (1851) ، اكتسبت جمهورًا تقديريًا لفترة طويلة بعد مراجعتها بشكل سلبي وإهمالها في البداية. تتمثل إحدى الوظائف الرئيسية للنقد في التعبير عن التحولات في الإحساس التي تجعل إعادة التقييم ممكنة. إن الشرط الأدنى لمثل هذا التقييم الجديد هو ، بالطبع ، بقاء النص الأصلي. أحيانًا ما يلعب الناقد الأدبي دور المحقق الأكاديمي ، وكشف المخطوطات المجهولة ، والمصادقة عليها ، وتحريرها. وبالتالي ، قد يتم وضع حتى المهارات العلمية النادرة في الاستخدام الأولي للنقد ، وهو جذب انتباه الجمهور للأعمال الأدبية.
أطول مبنى في العالم ، يقع في دبي ، الإمارات العربية المتحدة ، اسمه ________
ينعكس تنوع وظائف النقد في نطاق المنشورات التي يظهر فيها. نادرًا ما تعرض الانتقادات في الصحافة اليومية أعمالًا تحليلية مستمرة ، وقد تفعل في بعض الأحيان أكثر من مجرد تلخيص ادعاءات الناشر بشأن اهتمام الكتاب. تعمل المجلات الأسبوعية ونصف الشهرية على تقديم كتب جديدة ولكنها غالبًا ما تكون أكثر تمييزًا في أحكامها ، وبعض هذه المجلات ، مثل ال (لندن) ملحق تايمز الأدبي و مراجعة نيويورك للكتب ، بعيدة كل البعد عن التساهل تجاه الأعمال الشعبية. يمكن أيضًا العثور على النقد المستمر في المجلات الشهرية والفصلية ذات التوزيع الواسع ، وفي المجلات الصغيرة للجماهير المتخصصة ، وفي المجلات والكتب العلمية.
في أي سنة كانت بوني وكلايد
نظرًا لأن النقاد غالبًا ما يحاولون أن يكونوا مشرعين ، ويعلنون أي الأعمال تستحق الاحترام ويفترض أن يقولوا ما يدورون حوله حقًا ، فإن النقد هو الدائمة هدف الاستياء. مضللة أو ضار يمكن للنقاد أن يثبطوا عزيمة المؤلف الذي كان يشعر بطريقته نحو وضع جديد يسيء إلى الذوق المتلقي. متحذلق يمكن للنقاد أن يعرقلوا التعامل الجاد مع الأدب عن طريق تشتيت الانتباه نحو الأمور غير الضرورية. كما الفيلسوف الناقد الفرنسي جون بول سارتر لاحظ أن الناقد قد يعلن أن الفكر الفرنسي هو ندوة دائمة بين باسكال ومونتين ليس من أجل جعل هؤلاء المفكرين أكثر حيوية ولكن لجعل المفكرين في عصره أكثر موتًا. يمكن للنقد أن يثير استعداء المؤلفين حتى عندما يؤدي وظيفته بشكل جيد. المؤلفون الذين يرون أن الأدب لا يحتاج إلى دعاة أو محققين يكونون أقل امتنانًا عندما يقال لهم أن أعمالهم تحمل معنى غير مقصود أو أنها مقلدة أو غير كاملة.
ما قد يميل هؤلاء المؤلفون إلى نسيانه هو أن أعمالهم ، بمجرد نشرها ، تخصهم فقط بالمعنى القانوني. المالك الحقيقي لأعمالهم هو الجمهور الذي سوف يلائمهم لاهتماماته الخاصة بغض النظر عن الناقد. ليست مسؤولية الناقد تجاه احترام الذات للمؤلف ولكن تجاه الجمهور ومعايير حكمه الخاصة ، والتي عادة ما تكون أكثر صرامة من العامة. التبرير لدوره يعتمد على فرضية أن الأعمال الأدبية ليست في الواقع تشرح نفسها بنفسها. الناقد مفيد اجتماعيًا إلى الحد الذي يريده المجتمع ويتلقى فهماً أكمل للأدب مما كان يمكن أن يحققه بدونه. في ملء هذه الشهية ، يثير الناقدها أكثر ، مما يساعد على خلق جمهور يهتم بالجودة الفنية. دون الشعور بوجود مثل هذا الجمهور ، يجوز للمؤلف إما أن يمارس الدعارة بموهبته أو يبددها في أعمال التحدي العقيم. وبهذا المعنى ، فإن الناقد ليس طفيليًا ، ولكن من المحتمل أن يكون شخصًا مسؤولًا جزئيًا عن وجود الكتابة الجيدة في وقته وبعد ذلك.
على الرغم من أن بعض النقاد يعتقدون أنه يجب مناقشة الأدب بمعزل عن الأمور الأخرى ، يبدو أن النقد عادة ما يكون متورطًا بشكل علني أو خفي في النقاش الاجتماعي والسياسي. نظرًا لأن الأدب نفسه غالبًا ما يكون حزبيًا ، ودائمًا ما يكون متجذرًا إلى حد ما في الظروف المحلية ، ولديه طريقة لاستدعاء تأكيدات القيم النهائية ، فليس من المستغرب أن أفضل النقاد لم يهتموا أبدًا بالكثير من الاهتمام. مزعوم الحدود بين النقد وأنواع الخطاب الأخرى. احتل النقد الأدبي ، خاصة في أوروبا الحديثة ، مكانة مركزية في النقاش حول القضايا الثقافية والسياسية. ملك سارتر ما هو الأدب؟ (1947) نموذجي في محاولته الواسعة النطاق لوصف العلاقة المثالية للمثقف الأدبي بتطور مجتمعه والأدب باعتباره برهنة من حرية الإنسان. وبالمثل ، فإن بعض الشخصيات البارزة أمريكي بدأ النقاد ، بمن فيهم ألفريد كازين ، وليونيل تريلينج ، وكينيث بيرك ، وفيليب راهف ، وإيرفينغ هاو ، بوصفهم راديكاليين سياسيين في الثلاثينيات وزادوا من اهتمامهم بالأدب حول المعضلات وخيبات الأمل في تلك الحقبة. Trilling مؤثر الخيال الليبرالي (1950) عبارة عن مجموعة من المقالات الأدبية ومحاولة ل التصالح ادعاءات السياسة والفن.
لا بد أن تكون هذه المصالحة مؤقتة وإشكالية إذا كان الناقد يعتقد ، كما يعتقد تريلينج ، أن الأدب يمتلك قيمة مستقلة وإخلاصًا أعمق للواقع مما هو موجود في أي صيغة سياسية. ومع ذلك ، في الدول الماركسية ، كان الأدب عادة يعتبر وسيلة لتحقيق غايات اجتماعية ، وبالتالي ، تم توجيه النقد بعبارات حزبية صريحة. لا تحول المادية الديالكتيكية بالضرورة الناقد إلى مجرد وصي على عقيدة الحزب ، لكنها تمنعه من التعامل مع الأدب كسبب في حد ذاته ، بصرف النظر عن احتياجات الطبقة العاملة كما يفسرها الحزب. وحيثما تسود هذه النظرة النفعية ، تُؤخذ وظيفة النقد على أنها مستمرة مع وظيفة الدولة نفسها ، أي تعزيز الثورة الاجتماعية. الالتزام الأساسي للناقد ليس تجاه نصوصه بل تجاه جماهير الناس الذين الوعي يجب أن تتقدم في الاتجاه المحدد. في فترات الأرثوذكسية الشديدة ، لم تكن ممارسة النقد الأدبي قابلة للتمييز دائمًا عن ممارسة الرقابة.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com