محاكاة ساخرة ، في المؤلفات ، تقليد لأسلوب وطريقة كاتب معين أو مدرسة الكتاب. عادة ما تكون المحاكاة الساخرة سلبية من حيث النية: فهي تلفت الانتباه إلى نقاط الضعف المتصورة للكاتب أو تقاليد المدرسة المفرطة في استخدامها وتسعى إلى السخرية منها. ومع ذلك ، يمكن للمحاكاة الساخرة أن تخدم غرضًا بناءً ، أو يمكن أن تكون تعبيرًا عن الإعجاب. قد يكون أيضًا مجرد تمرين هزلي. الكلمة محاكاة ساخرة مشتق من اليونانية بارديديا ، أغنية تغنى إلى جانب أغنية أخرى.
محاكاة ساخرة لأغنية ماساتشوستس ليبرتي الجديدة ، محاكاة ساخرة مكتوبة بخط اليد لأغنية نيو ماساتشوستس ليبرتي ، ج. 1770. دعت أغنية الحرية الجديدة في ولاية ماساتشوستس إلى استقلال أمريكا ، وهذه المحاكاة الساخرة تسخر من جيمس أوتيس ، الذي حرض على الحكم البريطاني ، وشجب أمريكا المتمردة ، المتمردة ، المتمردة ، المتمردة. مكتبة الكونغرس ، واشنطن العاصمة
أين تقع دولة مالي
يأتي أحد أقدم الأمثلة على المحاكاة الساخرة من اليونان القديمة: Batrachomyomachia ( معركة الضفادع والفئران ) ، حيث قلد شاعر مجهول الأسلوب الملحمي لهوميروس. سخر أريستوفانيس من الأساليب الدرامية لإسخيلوس ويوريبيديس في مسرحيته الضفادع (أنتجت 405قبل الميلاد). في من القرون الوسطى إنكلترا، جيفري تشوسر سخر من الفروسية رومانسي مع The Tale of Sir Thopas in حكايات كانتربري ( ج. 1387-1400). أنتج الكتاب الأوروبيون العديد من الأمثلة على المحاكاة الساخرة خلال عصر النهضة: اتخذ ميغيل دي سيرفانتس أيضًا الرومانسية هدفًا له في دون كيشوت (1605 ، 1615) ، بينما فرانسوا رابليه سخر من Scholastics في Gargantua و Pantagruel (1532-1564). وليام شكسبير يحاكي أسلوب كريستوفر مارلو الدرامي العالي في مشهد اللاعبين في قرية ( ج. 1599–1601) وسخر من جون مارستون ، الذي شخ قصيدة شكسبير فينوس وأدونيس معه تحول صورة Pigmalions (1598).
جورج فيليرز ، دوق باكنغهام الثاني ، في الأعادة (1671) وريتشارد برينسلي شيريدان في الناقد (1779) كلاهما سخر من الدراما البطولية ، وخاصة جون درايدن غزو غرناطة (1670 ، 1671). جون فيليبس في الشلن الرائع (1705) التقط كل السلوكيات الملحمية السطحية لجون ميلتون الفردوس المفقود (1667) ، بينما استخدمها جان راسين الخصوم (1668 ؛ الخصوم ) لمحاكاة أسلوب الدراما النبيل لبيير كورنيل. خلال القرن الثامن عشر ، بدأت الرواية في الازدهار كوسيلة لتقديم المحاكاة الساخرة ، لا سيما في بريطانيا. كان هنري فيلدينغ فعالاً بشكل ملحوظ كمحازر: لقد استخدم كليهما Shamela (1741) و جوزيف اندروز (1742) لحجب ما كان ، يمكن القول ، رواية إنجلترا الأولى ، صموئيل ريتشاردسون 'س باميلا (1740).
العناوين المرفوضة (1812) من قبل هوراس وجيمس سميث كان أول مجموعة من المحاكاة الساخرة في الشعر ليصبح نجاحًا شعبيًا في إنجلترا. كان يتألف من سلسلة من القصائد الإهدائية حول إعادة افتتاح مسرح دروري لين على غرار شعراء معاصرين مثل والتر سكوت ، واللورد بايرون ، وروبرت سوثي ، وويليام وردزورث ، وصامويل تايلور كوليردج. فريد من نوعه بين الفيكتوريين لويس كارول ، التي تحتفظ المحاكاة الساخرة بها بآيات لم يكن من الممكن أن تبقى على قيد الحياة - على سبيل المثال ، وسائل راحة الرجل العجوز لـ Southey's (أساس أنك عجوز ، الأب ويليام) وآيات إسحاق واتس التي أدت إلى ظهور فيلم How Doth the Little Crocodile و The Voice of the Lobster . في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر قصائد إدغار آلان بو تم تقليد والت ويتمان وجون جرينليف ويتير وبريت هارت من قبل معاصريهم ، ولا سيما من قبل الشاعر والمترجم بايارد تايلور. بسبب تنوع لهجات المهاجرين في القرن التاسع عشر ، غالبًا ما لعبت المحاكاة الساخرة الأمريكية لهجة ، رغم أنه في بعض الأحيان لدرجة أن المحاكاة الساخرة أصبحت مجرد تعبير عن مناهضة الهجرة المشاعر .
تم تشجيع فن المحاكاة الساخرة في القرن العشرين من قبل الدوريات مثل لكمة و نيويوركر . أحد أكثر الأمثلة نجاحًا على المحاكاة الساخرة في النثر من أوائل القرن العشرين هو السير ماكس بيربوم إكليل عيد الميلاد (1912) ، سلسلة من قصص عيد الميلاد بأسلوب وروح العديد من الكتاب المعاصرين ، وأبرزهم هنري جيمس. يرجع الفضل إلى السير جون سكوير في إنشاء محاكاة ساخرة مزدوجة في الفترة ما بين الحربين العالميتين الأولى والثانية. هذا النوع من المحاكاة الساخرة يجعل إحساس أحد الشعراء بأسلوب آخر - على سبيل المثال ، نسخة سكوير من رواية توماس جراي An Elegy Written in a Country Churchyard المكتوبة بأسلوب Edgar Lee Masters مقتطفات نهر الملعقة نتج عنه إذا كان على جراي أن يكتب مرثته في مقبرة نهر سبون بدلاً من مقبرة ستوك بوجيس. كان مؤلفو المحاكاة الساخرة الآخرون الذين عملوا باللغة الإنجليزية خلال النصف الأول من القرن العشرين السير آرثر توماس كويلر كوتش وستيفن ليكوك. إ. ب. امتدت مسيرة وايت المهنية إلى ما بعد منتصف القرن. فلاديمير نابوكوف وفلان أوبراين ودونالد بارثيلمي أيضًا نشر محاكاة ساخرة في كتاباتهم. بحلول مطلع القرن الحادي والعشرين ، أصبحت المحاكاة الساخرة الأدبية ، كما يمكن القول ، أكثر صعوبة في تحديدها ، باعتبارها شك التي تكمن وراء أكثر المحاكاة الساخرة فعالية (وهي سمة مميزة لما تم تسميته ما بعد الحداثة ) أصبح نوعًا من إفتراضي أسلوب للكتاب الغربيين الذين أنتجوا الأدب ، بحيث يمكن اعتبار الكثير مما ينشرونه محاكاة ساخرة.
ما هو معنى والغرض من بوسادا
ومع ذلك ، فإن الحدود بين الحواس الأدبية للمحاكاة الساخرة والسخرية والسخرية والمقلدة قابلة للنقاش. وكذلك العلاقة بين هذين المصطلحين و هجاء و كوميديا يمكن أن تكون غامضة. يمكن الادعاء ، على سبيل المثال ، أن المحاكاة الساخرة التي تسعى إلى التهكم تختلف عن السخرية من خلال عمق الاختراق التقني للمحاكاة الساخرة. وبالمثل ، عندما تتعامل السخرية مع الموضوعات المحترمة على أنها تافهة ، يمكن تمييز المحاكاة الساخرة عن طريق كشفها بلا رحمة لأوجه قصور ضحيتها في الأسلوب والفكر. كشكل من أشكال الأدب ، يمكن أيضًا فهم المحاكاة الساخرة على أنها شكل من أشكال انتقاد أدبي ، من حيث أنه يمثل استجابة مدروسة لنص أو نصوص أدبية. لا يمكن كتابة المحاكاة الساخرة الناجحة دون تقدير دقيق للعمل الذي يقلده ، بغض النظر عن نية المحاكي.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com