الرسم بقلم الرصاص ، عمل فني يتم تنفيذه كليًا أو جزئيًا بالقلم والحبر ، عادةً على الورق. الرسم بالقلم هو في الأساس طريقة خطية لعمل الصور. في الرسم بالقلم النقي الذي يرغب فيه الفنان في استكمال خطوطه العريضة باقتراحات لونية لشكل ثلاثي الأبعاد ، يجب بالضرورة أن يتم النمذجة عن طريق الإغلاق تجاور سلسلة من السكتات الدماغية تشكل مناطق فقس أو تفقيس متقاطع. ومع ذلك ، يتم إنتاج العديد من دراسات القلم مع استبدال الغسلات اللونية (طبقات اللون المنتشرة على سطح عريض) الموضوعة على الرسم باستخدام فرشاة ، في هذه الحالة ، يتم إنشاء الخطوط العريضة أو التعريفات المهمة الأخرى للأشكال أو المناظر الطبيعية بواسطة خطوط القلم. يرى غسل الرسم.
فنسنت فان غوغ: منظر لآرليس منظر لآرليس رسم بقلم القصب لفنسنت فان جوخ ، 1888-1889 ؛ في متحف Boijmans Van Beuningen ، روتردام ، هولندا. متحف Boijmans Van Beuningen ، روتردام
كم كسوف للشمس في السنة
تساهم الأحبار من الأنواع المختلفة المستخدمة في دراسات القلم بشكل إضافي تنوع للتأثيرات النهائية. تاريخيا ، كانت هناك ثلاثة أنواع من الحبر الأكثر استخدامًا. أحدهما حبر الكربون الأسود ، المصنوع من جزيئات دقيقة للغاية من سخام الزيوت المحترقة أو الراتنجات في محلول من الصمغ أو الصمغ العربي. كان أفضل نوع من حبر الكربون الأسود معروفًا بالحبر الصيني وكان النموذج المبدئي من حبر الهند الأسود الحديث. كان الحبر البني المشهور لدى الأساتذة القدامى بسبب صفاته اللونية الدافئة والمضيئة يُعرف باسم bistre. تم تحضيره بغليان السخام الخشبي للحصول على مستخلص بني سائل وشفاف. كان الحبر الثالث المهم عبارة عن حبر حديدي ، أو حبر كيميائي. كانت مكوناته الرئيسية هي كبريتات الحديد ، وخلاصة الجوز ، ومحلول الصمغ العربي. كان في الواقع حبر الكتابة الشائع لعدة قرون وقد استخدم في معظم الرسومات المبكرة. لونه أسود مزرق عند تطبيقه لأول مرة على الورق ، لكنه سرعان ما يتحول إلى اللون الأسود ، وعلى مر السنين يتحول إلى اللون البني الباهت ويميل إلى التفكك.
الأقلام هي الأقدم والأكثر شيوعًا من بين جميع وسائط الرسم للفنان الغربي ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تنوع التأثيرات الخطية التي توفرها الأنواع الأساسية الثلاثة للأقلام وقدرتها على التكيف مع أنماط الرسم المتغيرة على مدى قرون عديدة. هذه الأنواع الثلاثة الأساسية هي أقلام الريشة المقطوعة من ريش أجنحة الطيور والطيور. أقلام القصب ، مشكلة ومقلصة من سيقان أعشاب البامبولايك ؛ والأقلام المعدنية المصنعة من معادن مختلفة ، وخاصة الفولاذ الناعم. استخدمه الفنان الهولندي رامبرانت ، المعلم البارز لقلم القصب ، في كثير من الأحيان مع قلم الريشة والغسيل لإنتاج الوهم الغني في الغلاف الجوي لأعماله. لم يحظى قلم القصب أبدًا بشعبية واسعة من أقلام الريشة أو الأقلام المعدنية ، ولكنه خدم الفنانين بشكل مثير للإعجاب بسبب المؤثرات الخاصة ؛ على سبيل المثال ، استخدمها الفنان الهولندي فينسنت فان جوخ في القرن التاسع عشر في سنواته الأخيرة في رسوماته لإنتاج ضربات حادة وقوية تشبه ضربات الفرشاة الثقيلة النموذجية للعديد من لوحاته.
حتى قبول القلم الفولاذي الحديث ، استخدم معظم الرسامين الغربيين أقلام الريشة. خلال العصور الوسطى ، تم استخدام قلم الريشة لرسم الخطوط الدقيقة للصور في المخطوطات. تسمح حبيباته ، التي يمكن شحذها إلى درجة نقاوة بالغة ، للحرفي بإنشاء أشكال خطية صغيرة أو زخارف زخرفية على الصفحات أو على طول حدود أوراق البرشمان. هذه الخاصية ، جنبًا إلى جنب مع مرونة نقطة الريشة ، والتي تستجيب للضغط لتغيير عرض الخطوط أو تشكيل لهجات ، جعلتها قابلة للتكيف مع متنوع الأنماط الشخصية للرسامين من القرن الخامس عشر إلى نهاية القرن التاسع عشر.
البشر بأعضاء من الذكور والإناث
أدى تطوير الأقلام الفولاذية الممتازة من قبل الإنجليزي جيمس بيري في ثلاثينيات القرن التاسع عشر والإنتاج الضخم عن طريق ختم الأقلام من الفراغات الفولاذية إلى استبدال القلم المعدني بالريشة. ومع ذلك ، اعتمد الفنانون على مضض القلم الفولاذي ، ومعظم الرسومات بالقلم الجاف والحبر التي تم إجراؤها قبل القرن العشرين كانت لا تزال تُنتَج بالريشات. يستخدم القلم الفولاذي الآن للرسم بشكل شبه حصري ومتوفر في العديد من الأشكال والأحجام ودرجات الصلابة أو المرونة. لقد أصبح من معدات الاستوديو القياسية للرسام ورسام الكاريكاتير والمصمم. توضح الرسومات بالقلم من قبل الرسامين والنحاتين البارزين مثل بابلو بيكاسو وهنري ماتيس وهنري مور فضيلة القلم الفولاذي في إنتاج التعريفات الخطية الحادة التي يفضلها أساتذة العصر الحديث.
