ساندرو بوتيتشيلي ، الاسم الاصلي أليساندرو دي ماريانو فيليببي ، (من مواليد 1445 ، فلورنسا [إيطاليا] - وتوفي في 17 مايو 1510 ، فلورنسا) ، أحد أعظم رسامي فلورنسا عصر النهضة . له ولادة فينوس و ربيع غالبًا ما يُقال إنها تجسد للمشاهدين المعاصرين روح عصر النهضة.
كان ساندرو بوتيتشيلي أحد أعظم رسامي فلورنسا عصر النهضة . له ولادة فينوس ( ج. 1485) و ربيع ( ج. 1480 ؛ ربيع ) غالبًا ما يُقال إنها تلخص للمشاهدين المعاصرين روح عصر النهضة ، على الرغم من أن شخصياته الطويلة التي تبدو عديمة الوزن والمساحات المسطحة إلى حد ما تنحرف عن طبيعية رسامي عصر النهضة الآخرين.
ولد ساندرو بوتيتشيلي أليساندرو دي ماريانو فيليببي لأب كان يعمل على تسمير البشرة. كان لساندرو أخ أكبر ، جيوفاني ، سمسار رهن كان يُدعى بوتيتشلو (ليتل باريل) ، والذي اشتق منه لقب ساندرو. لم يتزوج ساندرو قط ، وعاش مع أسرته طوال حياته.
ما هي الحرارة الكامنة للانصهار
قام والد ساندرو بوتيتشيلي بتدريبه على صائغ ذهب بعد انتهاء دراسته. ولكن بما أن ساندرو فضل الرسم ، فقد وضعه والده تحت قيادة فيليبو ليبي ، الذي كان أحد أكثر أساتذة فلورنسا شهرة. بحلول عام 1470 ، كان بوتيتشيلي قد أسس نفسه في فلورنسا كمعلم مستقل مع ورشته الخاصة.
لم يتم الكتابة عن سبب وفاة ساندرو بوتيتشيلي عام 1510 على نطاق واسع. وصف كاتب السيرة الذاتية جورجيو فاساري بوتيتشيلي بأنه فقير ومعوق في سنواته الأخيرة. ومع ذلك ، تشير أدلة أخرى إلى أن بوتيتشيلي ظل مزدهرا إلى حد ما. ربما يكون ببساطة قد تجاوزه اعتلال الصحة.
اشتق اسم بوتيتشيلي من اسم شقيقه الأكبر جيوفاني ، سمسار الرهونات الذي كان يُدعى بوتيتشلو (ليتل باريل). كما هو الحال غالبًا مع فناني عصر النهضة ، فإن معظم المعلومات الحديثة حول حياة بوتيتشيلي وشخصيتها مستمدة من قصة جورجيو فاساري حياة أبرز الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين ، كما تم استكماله وتصحيحه من المستندات. كان والد بوتيتشيلي دباغًا قام بتدريب ساندرو على صائغ ذهب بعد انتهاء دراسته. ولكن بما أن ساندرو فضل الرسم ، فقد وضعه والده تحت قيادة فيليبو ليبي ، الذي كان أحد أكثر أساتذة فلورنسا شهرة.
كان أسلوب Lippi الرسومي ، الذي تم تشكيله في أوائل عصر النهضة الفلورنسي ، أساسيًا في التكوين الفني لبوتيتشيلي ، وكان تأثيره واضحًا حتى في أعمال تلميذه الأخيرة. علم ليبي بوتيتشيلي تقنيات الرسم على الألواح و بارد وأعطاه تحكمًا أكيدًا في المنظور الخطي. من الناحية الأسلوبية ، اكتسب بوتيتشيلي من Lippi مجموعة من الأنواع و التراكيب ، خيالية رشيقة معينة في الأزياء ، وإحساس خطي بالشكل ، وتحيز لبعض الأشكال الباهتة التي لا تزال مرئية حتى بعد أن طور بوتيتشيلي مخططات ألوانه القوية والرنانية.
بعد أن غادر ليبي فلورنسا بالنسبة لسبوليتو ، عمل بوتيتشيلي على تحسين الأسلوب التصويري الضعيف نسبيًا الذي تعلمه من معلمه. تحقيقا لهذه الغاية درس أسلوب النحت لأنطونيو بولايولو وأندريا ديل فيروكيو ، الرسامين الفلورنسيين الرائدين في ستينيات القرن الرابع عشر ، وتحت تأثيرهم أنتج بوتيتشيلي أشكالًا من الاستدارة والقوة النحتية. كما أنه استبدل نهج Lippi الدقيق بـ a قوي وطبيعية قوية ، شكلتها دائمًا المفاهيم من الجمال المثالي. بحلول عام 1470 ، تم إنشاء بوتيتشيلي في فلورنسا كسيد مستقل مع ورشة العمل الخاصة به. انغمس في فنه ولم يتزوج قط وعاش مع عائلته.
كم عدد الآلات البسيطة الموجودة هناك
يمكن رؤية هذه التحولات في أسلوب بوتيتشيلي في لوحات جوديث الصغيرة ( عودة جوديث ) و Holofernes ( اكتشاف جسد هولوفرنيس ) ، كلاهما ج. 1470 ، وفي أول أعماله المؤرخة ، ثبات (1470) ، الذي تم رسمه لقاعة Tribunale dell’Are della Mercanzia ، أو محكمة التجار ، في فلورنسا. يُظهر فن بوتيتشيلي من ذلك الوقت استخدام المغرة في المناطق المظللة بألوان اللحم التي تضفي دفئًا بنيًا مختلفًا تمامًا عن شحوب ليبي. يتم تحديد الأشكال في لوحاته بخط قاطع ومتدفق في آن واحد ، وهناك قدرة متزايدة على اقتراح شخصية وحتى مزاج الشخصيات من خلال العمل والوقوف وتعبيرات الوجه.
حوالي 1478-1471 دخل بوتيتشيلي مرحلة النضج الفني. اختفى كل التردد في عمله واستبدل بـ بارع تمكن. كان قادرا على دمج الشكل والإعداد في تراكيب متناغمة ورسم الشكل البشري بحيوية مقنعة. أظهر لاحقًا مهارة لا مثيل لها في تقديم النصوص السردية ، سواء كانت السير الذاتية للقديسين أو القصص من بوكاتشيو ديكاميرون أو دانتي 'س الكوميديا الإلهية ، إلى شكل تصويري دقيق واقتصادي و بليغ .
عمل بوتيتشيلي في كل التيار الأنواع من الفن الفلورنسي. قام برسم لوحات مذبح في لوحة جدارية وعلى لوحة ، و tondi (لوحات مستديرة) ، ولوحات صغيرة ، ولوحات ثلاثية الأبعاد تعبدية صغيرة. تشمل قطع مذبحه لوحات عمودية ضيقة مثل سانت سيباستيان (1474) ؛ لوحات صغيرة مستطيلة مثل الشهيرة العشق من المجوس (ج. 1476) من كنيسة سانتا ماريا نوفيلا ؛ قطع مذبح متوسطة الحجم ، وأفضلها هي قطعة الباردي الجميلة (1484-1885) ؛ وأعمال واسعة النطاق مثل مذبح القديس برنابا (حوالي 1488) و تتويج العذراء (ج 1490). إتقانه المبكر للجص واضح للعيان في بلده القديس أغسطينوس (1480) في كنيسة اوغنيسانتي ، حيث القديس مقنع الطاقة والنشاط يعبران عن كليهما ذهني القوة والتفاني الروحي. كانت ثلاثة من أرقى اللوحات الجدارية الدينية لبوتيتشيلي (اكتمل عام 1482) جزءًا من زخارف كنيسة سيستين قام به فريق من الفنانين الفلورنسيين والأومبريين الذين تم استدعاؤهم روما في يوليو 1481. تم اختيار الموضوعات اللاهوتية للوحات الجدارية لتوضيح السيادة البابوية على الكنيسة. تتميز أعمال بوتيتشيلي بالملاحظة لدمجها الرائع لتسلسلات الحلقات الرمزية في التراكيب الأحادية.
ساندرو بوتيتشيلي: مادونا والطفل مادونا والطفل ، تمبرا على لوحة بواسطة ساندرو بوتيتشيلي ، ج. 1470 ؛ في المعرض الوطني للفنون ، المتحف الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة ، واشنطن العاصمة ؛ مجموعة أندرو دبليو ميلون (انضمام رقم 1937.1.21)
ساندرو بوتيتشيلي: العذراء والطفل العذراء والطفل ، الرسم على خشب الحور لساندرو بوتيتشيلي ، التاريخ غير معروف ؛ في Musée du Petit Palais ، أفينيون ، فرنسا. 72 × 51 سم. Photos.com/Jupiterimages
لماذا اللون الوردي هو اللون الأنثوي
غالبًا ما كانت فلورنتين توندي كبيرة ، ولوحات مؤطرة بشكل غني ، وأنتج بوتيتشيلي أعمالًا رئيسية بهذا الشكل ، بدءًا من عبادة الملوك (ج. 1473 ؛ ويسمى أيضًا العشق من المجوس ) ، الذي رسمه لأنطونيو بوتشي. قبل بوتيتشيلي ، تم تصور التوندي بشكل أساسي كمشاهد مستطيلة ، لكن بوتيتشيلي قمع كل التفاصيل الزائدة فيها وأصبح بارعًا في مواءمة شخصياته مع الشكل الدائري. إتقانه الكامل لشكل التوندو واضح في اثنتين من أجمل لوحاته ، مادونا من Magnificat (1482) و مادونا الرمان (ج 1487). رسم بوتيتشيلي أيضًا عددًا قليلاً من مادونا المستطيلة الصغيرة ، ولا سيما مادونا الكتاب (ج. 1480) ، لكنه ترك في الغالب لوحة مادونا وغيرها من الموضوعات التعبدية إلى ورشته ، التي أنتجتهم بأعداد كبيرة. في فنه ، تعتبر السيدة العذراء مريم دائمًا شخصية طويلة وملكة ترتدي رداءًا أحمر تقليديًا وعباءة زرقاء ، ولكنها غنية في أعمال توقيعه من خلال الملحقات المقدمة بحساسية. غالبًا ما يكون لديها حساسية داخلية للتعبير ، نفس المزاج الداخلي الذي ينقله قديسون بوتيتشيلي.
ساندرو بوتيتشيلي: مادونا من Magnificat مادونا من Magnificat ، تمبرا على الخشب بواسطة ساندرو بوتيتشيلي ، 1482 ؛ في معرض أوفيزي ، فلورنسا. Photos.com/Jupiterimages
ساندرو بوتيتشيلي: العذراء والطفل مع القديس يوحنا وملاك العذراء والطفل مع القديس يوحنا وملاك تمبرا على الخشب بواسطة ورشة ساندرو بوتيتشيلي ، ج. 1490 ؛ في المعرض الوطني ، لندن. Photos.com/Jupiterimages
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com