مقياس

مقياس ، في الموسيقى ، أي تسلسل متدرج من النغمات أو النغمات أو فترات تقسيم ما يسمى اوكتاف .

يكشف الاختيار المحدد للنغمات المختلفة في أي قطعة موسيقية بشكل عام عن نمط من العلاقات فيما بينها الملاعب يمكن التعبير عنها كسلسلة من المسافات الثابتة (فترات) من واحد يقذف إلى آخر في نطاق اوكتاف . تعتبر العلاقات الفاصلة بين طبقات المقياس هي ميزته الأساسية ، ونمط معين من الفواصل الزمنية يحدد كل مقياس. جوانب أخرى لاستخدام طبقة الصوت في الموسيقى - مثل النطاق (المسافة من أعلى درجة مستخدمة إلى أدنى درجة) ، أو التركيز على نغمات معينة ، أو حدوث النغمات المتزامنة (التوافقية) والمتتالية (اللحنية) - لا تغير هوية المقياس ، على الرغم من أنه قد يكون ضروريًا في وصف وظيفته.

على الرغم من أن عدد المقاييس المختلفة التي يمكن صياغتها يكاد يكون من الناحية النظرية لانهائي ، تميل مقاييس معينة إلى أن تصبح تقليدية في أي معطى حضاره أو تقليد موسيقي. قد يكون مقياس قطعة موسيقية واحدة من سمات نظام النغمة لثقافة بأكملها. بشكل عام ، يمكن العثور على أبسط المقاييس في الموسيقى القديمة جدًا وفي موسيقى غير الأميين الثقافات ، بينما تحدث المقاييس الأكثر تعقيدًا في أكثر ثقافات العالم تقدمًا.

أي نوع من الفاكهة هو الكيوي

مقياس واللحن

لقد أثبتت المقاييس أهميتها في تحليل الموسيقى الشعبية وموسيقى الثقافات غير المتعلمة ، لكن العلماء اضطروا إلى استنتاج المقاييس من خلال دراسة الموسيقى الفعلية ، حيث لم يكن مبدعو الموسيقى كذلك. مدرك المقاييس كمفاهيم نظرية. على النقيض من ذلك ، فإن موسيقى الثقافات الأكثر تطورًا (توصف بشكل مختلف بالموسيقى الكلاسيكية ، والموسيقى الفنية ، مزروعة الموسيقى ، والموسيقى عالية الثقافة) مع الوعي الكامل بالقواعد أو الاتفاقيات المتعلقة باستخدام النطاق.

في ضوء النطاق الواسع من الاحتمالات ، يسود عدد صغير بشكل مدهش من أنواع المقاييس في جميع أنحاء العالم. غالبًا ما تقترب الفواصل الزمنية الموجودة في الموسيقى غير الغربية إلى حد ما من فترات الخطوات الأساسية الكاملة والنصف خطوة المستخدمة في الموسيقى الغربية. غالبًا ما يتم التعبير عن الاختلافات من الفترات الغربية على أنها قياسات بالسنت (100 سنت = نصف خطوة في مزاج متساوٍ ، نمط 12 خطوة نصف متساوية مستخدمة في الموسيقى الغربية). تزداد مهمة تحديد المقاييس في الموسيقى غير الغربية تعقيدًا بسبب الظهور العرضي لفترات متغيرة للغاية أو من خلال تقنيات الغناء التي تنتج أصواتًا لا يمكن تحديد نغماتها بدقة من خلال التدوين التقليدي ، مثل السلالات المتدحرجة (الألحان المتساقطة) التي وصفها عالم الموسيقى الألماني كيرت ساكس في غناء الشعوب الأصلية الأسترالية .

على الرغم من وجود الموسيقى التي يتم إجراؤها على نغمة واحدة فقط ، إلا أن دراسة المقاييس بشكل صحيح تبدأ بحدوث نغمتين مختلفتين على الأقل. يمكن العثور على المقاييس التي تتكون من فاصل زمني واحد أو فترتين (أي اثنين أو ثلاثة نغمات) في جميع أنحاء العالم في الموسيقى أحادية الصوت (التي تتكون من خط لحني واحد غير منسجم) ، على الرغم من أنها ربما تكون أكثر عددًا في سيلان ، شرق سيبيريا ، كاليفورنيا الهندية الثقافات ، وفي المناطق القريبة من أورال، الجبال . تعرض مثل هذه المقاييس عادةً نطاقًا ضيقًا يتم فيه فصل النغمات بنصف خطوة ، أو خطوة كاملة ، أو ثلث ثانوي (خطوة ونصف ، مثل C E E). تحدث عمليات التخطي الأكبر في المقاييس ذات النوتتين والمذكرات الثلاث ولكنها أقل تكرارًا. ربما اكتسبت بعض المقاييس البسيطة نغمات إضافية من خلال الميل لملء التخطيات الكبيرة بنبرات متداخلة. عملية أخرى يمكن من خلالها توسيع المقاييس هي التحويل داخل لحن واحد لدافع لحني مميز (جزء يمكن تحديده) إلى مستوى نغمة مختلف ، وبالتالي إنشاء درجات مقياس إضافية.

من حين لآخر ، تحتوي الألحان البدائية التي تم إنشاؤها على ما يبدو عن طريق التحويل الحافز أيضًا على دليل على التركيز على نغمات معينة. مثال على ذلك هو اللحن الذي تم ترتيبه بحيث تكون النغمات G و C متسقة كرر .

لا يمكن تحقيق الوزن اللحن الممنوح لهاتين النغمات من خلال التبديل البسيط للدوافع. علاوة على ذلك ، قد تعطي المقاييس الموزونة أيضًا أهمية لبعض النغمات باستخدامها كحدود للمدى أو عن طريق وضع نغمة معينة في نهايات الأقسام أو نهاية القطعة.

الذي قام ببطولة د. مخلوق فرانكشتاين في عام 1931؟

تعمل المقاييس بشكل مختلف نوعًا ما في تقاليد الفن والموسيقى للثقافات المتطورة للغاية ، نظرًا لأنها ليست مجرد وسيلة للوصف والتحليل ولكنها أيضًا افتراضات سابقة الوجود ملحن أو المؤدي. ضمن تلك الثقافات ، غالبًا ما يتم الحفاظ على معرفة خصائص ومتطلبات المقاييس المختلفة عن طريق الكتابة أطروحات حول نظرية الموسيقى وكذلك عن طريق الاتصال الشفوي من جيل إلى جيل. كما يشجع وجود الملحنين وفناني الأداء المحترفين استمرارية في المعرفة الموسيقية ، على الرغم من أن بعض الثقافات ، مثل ثقافات العالم الغربي ، تدعو إلى التغيير المستمر في الممارسات الموسيقية ضمن حدود مقبولة. من خلال العمليات التطورية التدريجية ، قد تتغير طبيعة المقاييس ووظائفها بشكل جذري على مدى عدة قرون.

توجد أنظمة معقدة ومتطورة للغاية تحكم استخدام المقاييس في مجموعة متنوعة من الثقافات ، ولا سيما في الشرق الأقصى والهند وإيران و العالم الإسلامي والغرب. الاختلافات في الأنماط الموسيقية بين تلك الثقافات كبيرة حقًا ، ولكن هناك بعض أوجه التشابه في الطريقة التي تعمل بها المقاييس في كل حالة. كل ثقافة لديها عدد من المقاييس الأساسية (أنماط الفترات) ، تسمى غرام في الهند، dastgah في إيران، مقام في الثقافات الإسلامية. بشكل عام ، يتم استخدام مقياس أساسي لإنتاج عدد من الأنماط المختلفة ، أو القواعد للبناء اللحني ، حيث يظل الهيكل الفاصل للمقياس سليمًا بينما يتم ربط الأهمية اللحنية الأولية والثانوية بدرجات نغمة مختلفة. هذا التسلسل الهرمي التي يتم فيها إنشاء الأنماط بواسطة أنواع المقاييس الأساسية ينتج بالتالي عددًا من الأنماط أكبر من المقاييس الأساسية. الشروط مقام و dastgah تستخدم أيضًا للإشارة إلى مثل هذه الأوضاع ؛ المصطلح الهندي المقابل هو نعم . في بعض تقاليد الموسيقى الفنية ، تعمل الأنماط كأساس لعدد أكبر من أنواع الألحان المحددة ، والتي يمكن تطويرها مرة أخرى من خلال الارتجال في الأداء. في الهند تسمى الألحان الأساسية قرون ؛ هم في إيران gūsheh . على الرغم من أن موسيقى الفن الغربي لها نظام من المقاييس والأنماط ، إلا أن أنواع اللحن لا تُستخدم بشكل منهجي أو بوعي كما هو الحال في بعض التقاليد غير الغربية.