لا يتم دائمًا استغلال فرص التصميم المكاني المجاني الذي يقدمه هذا النحت المستقل بشكل كامل. قد يتم تصميم العمل ، مثل العديد من المنحوتات القديمة ، ليتم عرضه من موقع واحد أو موقعين ثابتين فقط ، أو قد يكون في الواقع أكثر من مجرد نقش رباعي الجوانب بالكاد يغير الشكل ثلاثي الأبعاد للكتلة على الإطلاق. من ناحية أخرى ، أبدى نحاتو Mannerist في القرن السادس عشر نقطة خاصة لاستغلال الرؤية الشاملة للنحت القائم بذاته. جيامبولونيا اغتصاب آل سابين ، على سبيل المثال ، يجبر المشاهد على التجول حوله لفهم تصميمه المكاني. ليس لديها آراء رئيسية. تتحرك أشكاله حول المحور المركزي لـ تكوين ، وأفعوانيهم حركة تتكشف تدريجيًا بينما يتحرك المتفرج لمتابعتهم. لا يهتم الكثير من منحوتات هنري مور ونحاتين آخرين في القرن العشرين بحركة من هذا النوع ، كما أنها ليست مصممة ليتم عرضها من أي مواقع ثابتة. بدلاً من ذلك ، فهو عبارة عن هيكل مصمم بحرية من أشكال متعددة الاتجاهات يتم فتحه وثقبه وتمديده في الفضاء بطريقة تجعل المشاهد يدرك تصميمه الشامل إلى حد كبير من خلال الرؤية من خلال التمثال. يتم التخلص من غالبية المنحوتات المشيدة في الفضاء بحرية كاملة وتدعو إلى المشاهدة من جميع الاتجاهات. في كثير من الحالات ، يمكن للمشاهد أن يمشي تحتها ومن خلالها.
أنيش كابور: بوابة السحاب بوابة السحاب ، منحوتة من الفولاذ المقاوم للصدأ بواسطة Anish Kapoor ، 2006 ؛ في ميلينيوم بارك ، شيكاغو. مؤسسة شيكاغو للهندسة المعمارية (شريك بريطاني للنشر)
قانون إسحاق نيوتن الثالث للحركة
إن الطريقة التي يلامس بها النحت القائم بذاته الأرض أو بقاعدته هي مسألة ذات أهمية كبيرة. الشكل المتكئ ، على سبيل المثال ، قد يكون في الواقع ارتياحًا أفقيًا. قد تمتزج مع مستوى الأرض ويبدو أنها متجذرة في الأرض مثل نتوء صخري. قد يتم تصميم المنحوتات الأخرى ، بما في ذلك بعض الأشكال المتكئة ، بحيث تبدو وكأنها تستقر على الأرض وتكون مستقلة عن قاعدتها. يتم دعم البعض الآخر في الفضاء فوق الأرض. أكثر المنحوتات القائمة بذاتها هي تلك التي ليس لها قاعدة ويمكن التقاطها ، وقلبها في اليدين ، ومشاهدتها حرفيًا في كل مكان مثل netsuke (تبديل صغير من خشب أو العاج أو المعدن المستخدم لربط حقيبة صغيرة أو حقيبة يد في وشاح كيمونو). بالطبع ، لا يمكن في الواقع التقاط تمثال كبير بهذه الطريقة ، ولكن يمكن تصميمه بحيث يدعو المشاهد إلى التفكير فيه ككائن منفصل ومستقل ليس له قاعدة ثابتة ومصمم في كل مكان.
النحت المصمم للوقوف على جدار أو خلفية مماثلة أو في تخصص قد تكون مستديرة وقائمة بذاتها بمعنى أنها غير مرتبطة بخلفيتها مثل الارتياح ؛ لكنها لا تتمتع بالاستقلالية المكانية للنحت القائم بذاته تمامًا ، ولم يتم تصميمه ليتم عرضه في كل مكان. يجب تصميمه بحيث يمكن فهم هيكله الرسمي وطبيعة موضوعه ومعناه بوضوح من نطاق محدود من وجهات النظر الأمامية. لذلك ، عادة ما تنتشر أشكال النحت بشكل رئيسي في اتجاه جانبي وليس في العمق. يوضح النحت اليوناني المنحني هذا النهج بشكل رائع: ينتشر التكوين في مستوى عمودي على خط رؤية المشاهد ويتم فهمه تمامًا من الأمام. القرن السابع عشر الباروك النحاتين ، على وجه الخصوص برنيني ، نهجا مختلفا نوعا ما. على الرغم من أن البعض فضل أ متماسك من وجهة نظر أمامية ، مهما كانت نشطة ، من المعروف أن برنيني قد تصور عملاً ( أبولو ودافني [1622-1624]) حيث تم الكشف عن تفاصيل السرد عندما كان المشاهد يتجول في العمل ، بدءًا من الخلف.
لورنزو بيرنيني: أبولو ودافني أبولو ودافني ، منحوتة من الرخام لورنزو بيرنيني، 1622–24؛ في غاليري بورغيزي ، روما. SCALA / Art Resource ، نيويورك
لا يعني التكوين الأمامي للجدران والمنحوتات المتخصصة بالضرورة أي نقص في الأبعاد الثلاثة في الأشكال نفسها ؛ ما يقتصر الأمر على ترتيب النماذج فقط. النحت الكلاسيكي البدائي ، ونحت المعبد الهندي مثل تلك الموجودة في خاجوراهو ، والنحت القوطي المتخصص ، و مايكل أنجلو تم تصميم جميع أشكال قبر Medici ليتم وضعها على خلفية ، ولكن تم تصميم أشكالها بملء كامل من الحجم.
Surasundara Surasundara ، حجر رملي مصفر ، خاجوراهو ، ماديا براديش ، الهند ، القرنين العاشر والحادي عشر ؛ في أكاديمية هونولولو للفنون. الصورة عن طريق honolulu0919. أكاديمية هونولولو للفنون ، شراء ، 1975 (4311.1)
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com