الإستنسل ، في الفنون البصرية ، تقنية لنسخ التصميمات عن طريق تمرير الحبر أو الطلاء فوق ثقوب مقطوعة في الكرتون أو المعدن على السطح المراد تزيينه. كانت الستينسلات معروفة في الصين في وقت مبكر من القرن الثامن ، وكانت الإسكيمو في جزيرة بافين تصنع مطبوعات من الإستنسل المقطوعة في جلود الفقمة قبل اتصالها بالحضارة الغربية. في القرن العشرين ، تم استخدام الإستنسل لمثل هذا متنوع أغراض مثل عمل نسخ ورسومات جميلة. لوحات فن البوب للفنان الأمريكي في القرن العشرين روي ليختنشتاين ، على سبيل المثال ، تحاكي النقاط المميزة لعملية الألوان النصفية للرسوم التوضيحية للكتاب الهزلي من خلال الرسم على ثقوب موزعة بالتساوي في ورقة رقيقة من المعدن.
مرسام (بالفرنسية: الاستنسل) ، يختلف عن الإستنسل العادي ، هو أسلوب دقيق للغاية لعمل طبعات محدودة دقيقة من مطبوعات الاستنسل. غالبًا ما يطلق عليه تلوين اليد أو الرسم باليد. فنانا القرن العشرين بابلو بيكاسو و جوان ميرو صنع مطبوعات بهذه التقنية للرسوم التوضيحية للكتب. الأهم من ذلك كان استخدام Henri Matisse لمطبوعات الاستنسل ، ولا سيما في موسيقى الجاز (1947) ، كتابه المصور بنص مكتوب بخط اليد.
أين يقع عظم الفخذ
العيب الرئيسي لطريقة الاستنسل هو أنه على الرغم من أنه يمكن بسهولة قص أي تصميم مفتوح في استنسل ، إلا أن التصميم الذي يحيط بآخر غير عملي لأن التصميم الأوسط يسقط. يمكن التعامل مع هذا باستخدام تصميمين نصفيين متداخلين. إذا تم تجميع جميع أجزاء الاستنسل مع شبكة من الخيوط ، فسيتم الحصول على قدر أكبر من الحرية. أ الشاشة الحريرية أو شبكة سلكية دقيقة تسمح بمرور اللون إلا إذا كانت الشاشة مغطاة أو متوقفة بالغراء أو بمادة مماثلة تستخدم عمومًا لهذا الغرض. عند تطبيقها على المنتجات التجارية ذات الإنتاج الضخم ، مثل الأقمشة ، فإن هذه العملية تسمى الشاشة الحريرية. عندما يصمم الفنان ويصنع ويطبع الاستنسل الخاص به لإنتاج طباعة دقيقة ، يطلق عليه طباعة الشاشة (المعروف سابقًا بالرسم الخطي) ، ويسمى المنتج بصمة الشاشة.
يمكن استخدام عدة طرق للحصول على استنسل على شبكة الشاشة. في إحدى الطرق ، تسمى طريقة الحجب ، أو طريقة الاستنسل ، يتم ملء تلك الأجزاء من الشاشة التي سيتم إيقافها بغراء قابل للذوبان في الماء. يمكن حجز الخطوط في هذه الأجزاء عن طريق الرسم باستخدام أنشوط الطباعة الحجرية (حبر دهني) أو قلم تلوين ، والذي يمكن لاحقًا غسله من الصمغ باستخدام زيت التربنتين. أصبحت الأحبار المائية أكثر شيوعًا الآن. طريقة أخرى ، تسمى طريقة استنسل الفيلم ، تستخدم الإستنسل المقطوع من ورقة رقيقة من ورنيش ملون مصفح إلى ورقة من ورق زجاجي. يتم قطع التصميم فقط من خلال طبقة الطلاء ، ويتم تثبيت الاستنسل النهائي على الجانب السفلي من الشاشة. يتم بعد ذلك إزالة الورق الزجاجي من الاستنسل ، ويتم طباعة التصميم. يمكن أيضًا تثبيت عمليات النقل الفوتوغرافي في كل من الخطوط والألوان النصفية على الشاشة باستخدام مستحلب حساس للضوء ، والذي يتعرض للضوء من خلال رسم أو فيلم إيجابي. هذه الطريقة هي في الأساس تقنية تناسلية ، لأنه لا يوجد تصميم أصلي يتم إجراؤه على الشاشة. ومع ذلك ، فقد استخدم الرسامون الأمريكيون ، بمن فيهم روبرت راوشينبيرج وآندي وارهول ولاري ريفرز ، شاشات التصوير في أعمالهم.
تتم طباعة الشاشة باستخدام حبر سائل يتم دفعه عبر الشاشة المفتوحة بواسطة الشفرة المطاطية الحادة للممسحة. نظرًا لأن معظم الأحبار المستخدمة لهذا الغرض هي مبهمة ، فإن استنساخ الغواش (الألوان المائية غير الشفافة) يكاد يكون مثاليًا. يمكن أيضًا استخدام الألوان الشفافة ، كما يمكن استخدام الألوان القائمة على الماء من خلال شاشات متوقفة بالبلاستيك أو البوليمر.
الذي أحاط رأس الرجاء الصالح
بدأ استخدام طباعة الشاشة لأغراض غير تجارية في عام 1938 ، عندما جربت مجموعة من الفنانين الأمريكيين الذين يعملون مع مشروع الفن الفيدرالي هذه التقنية وشكلت لاحقًا جمعية Serigraph الوطنية للترويج لاستخدامها. تم تطوير Serigraphy ، المعروفة أكثر في القرن الحادي والعشرين باسم طباعة الشاشة ، من قبل عدد من الرسامين - في فرنسا بواسطة Victor Vasarely ، وفي بريطانيا العظمى بواسطة Eduardo Paolozzi و Bridget Riley ، وفي الولايات المتحدة بواسطة Andy Warhol و Roy Lichtenstein.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com