شاهد مقتطفًا من إنتاج انتظار غودو شخصيات فلاديمير وإستراجون ينتظران جودو ؛ من مسرحية صموئيل بيكيت انتظار غودو ، ويضم أعضاء من ورشة سان كوينتين للدراما. إنتاج مشترك لجامعة ميريلاند في مطبعة كوليدج بارك المرئية ، وكاميرا كونتيننتاليس ، وشركة Société Française de Production ، وقسم La SEPT-Drama ، Guillaume Gronier ، وقسم الموسيقى والدراما FR3 Dominique Fournier ، و WGBH Boston ، و PBS ، و Radioteleviseo Portugaluesa-EP ؛ فيديو صحفي من مؤسسة سميثسونيان شاهد كل الفيديوهات لهذا المقال
مسرح العبث ، أعمال درامية لبعض المسرحيين الأوروبيين والأمريكيين في الخمسينيات وأوائل الستينيات الذين اتفقوا مع الفيلسوف الوجودي ألبير كامو 'س تقييم في مقالته أسطورة سيزيف (1942) ، أن الوضع الإنساني في جوهره سخيف وخالي من الهدف. يتم تطبيق المصطلح أيضًا بشكل فضفاض على هؤلاء المسرحيين وإنتاج تلك الأعمال. على الرغم من عدم وجود حركة عبثية رسمية على هذا النحو ، فإن المسرحيين مثل متنوع كما شارك صمويل بيكيت ، ويوجين يونيسكو ، وجان جينيه ، وآرثر أداموف ، وهارولد بينتر ، وعدد قليل من الآخرين رؤية متشائمة للإنسانية التي تكافح عبثًا للعثور على هدف والسيطرة على مصيرها. تُترك البشرية في هذا المنظر تشعر باليأس والحيرة والقلق.
الأفكار التي تروي المسرحيات تملي أيضًا هيكلها. لذلك ، تخلص الكتاب المسرحيون العبثيون من معظم الهياكل المنطقية للمسرح التقليدي. هناك القليل من العمل الدرامي كما هو مفهوم تقليديا ؛ مهما كان أداء الشخصيات بشكل محموم ، فإن انشغالهم يعمل على تأكيد حقيقة أنه لا شيء يحدث لتغيير وجودهم. في بيكيت انتظار غودو (1952) ، تم القضاء على الحبكة ، وظهرت صفة دائرية خالدة كمخلوقات مفقودة ، عادة ما يتم لعبهما على شكل متشردين ، يقضيان أيامهما في الانتظار - ولكن دون أي يقين بشأن من ينتظرون أو ما إذا كان هو أو هو ، تأتي.
اكتشف ما الذي يجعل المستأجر الجديد لـ Eugène Ionesco سمة مميزة لمسرح العبث هذه التمثيل الدرامي لعام 1975 لمسرحية Eugène Ionesco ذات الفصل الواحد المستأجر الجديد هو مثال ممتاز لمسرح العبث ، على الرغم من أن المؤلف نفسه فضل وصف عمله كمسرح للسخرية. Encyclopædia Britannica، Inc. شاهد كل الفيديوهات لهذا المقال
خريطة درب هو تشي مينه
غالبًا ما يتم خلع اللغة في مسرحية عبثية ، مليئة بالكلمات المبتذلة والتورية والتكرار وغير المتسلسلات. الشخصيات في Ionesco's أصلع سوبرانو (1950) اجلس وتحدث ، وكرر ما هو واضح حتى يبدو هراءًا ، مما يكشف عن أوجه القصور في الاتصال اللفظي. يعطي السلوك والكلام السخيف وغير الهادف المسرحيات سطحًا كوميديًا مبهرًا في بعض الأحيان ، ولكن هناك رسالة أساسية جادة تتمثل في غيبي محنة. يعكس هذا تأثير التقاليد الهزلية المستمدة من مصادر مثل commedia dell’arte ، و vaudeville ، وقاعة الموسيقى جنبًا إلى جنب مع فنون المسرح مثل التمثيل الصامت والألعاب البهلوانية. في الوقت نفسه ، فإن تأثير الأفكار كما عبر عنها السريالي والوجودي و تعبيري المدارس وكتابات فرانز كافكا واضح.
كان مسرح العبث في الأصل صادمًا في استهزائه بالاتفاقية المسرحية بينما كان شائعًا بتعبيره المناسب عن انشغالات منتصف القرن العشرين ، فقد تراجع إلى حد ما بحلول منتصف الستينيات. بعض منها الابتكارات تم استيعابها في التيار الرئيسي للمسرح حتى أثناء العمل على إلهام المزيد من التجارب. سعى بعض المؤلفين الرئيسيين للعبثية إلى اتجاهات جديدة في فنهم ، بينما يواصل آخرون العمل على نفس المنوال.
Copyright © كل الحقوق محفوظة | asayamind.com