خطأ بصري وهم

خطأ بصري وهم ، (بالفرنسية: خداع العين) في الرسم ، تمثيل كائن بمثل هذه المحاولات الواقعية لخداع المشاهد فيما يتعلق بالواقع المادي للموضوع. جذبت هذه الفكرة الإغريق القدماء الذين تحرروا حديثًا من الأساليب التقليدية للفن السابق. على سبيل المثال ، ورد أن زيوكسيس رسم عنبًا واقعيًا لدرجة أن الطيور حاولت أكله. كانت هذه التقنية شائعة أيضًا لدى رسامي الجداريات الرومانية. على الرغم من أن trompe l’oeil لم يحقق مطلقًا مكانة الهدف الفني الرئيسي ، إلا أن الرسامين الأوروبيين منذ البداية عصر النهضة فصاعدًا عزز الوهم أحيانًا من خلال رسم إطارات زائفة بدا منها أن محتويات صورة ثابتة أو صورة تتسرب منها أو عن طريق إنشاء صور تشبه النوافذ تشير إلى فتحات فعلية في الجدار أو السقف.

بوزو ، أندريو: ترومبي إل

Pozzo ، Andreo: قبة trompe l'oeil ، قبة Trompe l'oeil ، لوحة السقف بواسطة Andreo Pozzo ؛ في الكنيسة اليسوعية ، فيينا. ألبرتو فرنانديز فرنانديز



في إيطاليا في القرن الخامس عشر ، تم استخدام عمل ترصيع يُعرف باسم intarsia في أكشاك الجوقة وفي الخزائن ، في كثير من الأحيان مثل مناظر trompe l’oeil للخزائن ذات الأغراض المختلفة التي تُرى على الرفوف من خلال أبواب نصف مفتوحة. في أمريكا ، اشتهر الرسام ويليام هارنيت الذي لا يزال يعيش في القرن التاسع عشر بلوحاته على حامل البطاقات ، والتي صورت عليها بطاقات ومقتطفات مختلفة بمثل هذه المحاكاة الواقعية بحيث يصبح المشاهد مقتنعًا بإمكانية رفعها عن الرف المطلي. في أواخر القرن العشرين ، رسم رسام الجداريات ريتشارد هاس الأجزاء الخارجية من مبانٍ كاملة في ترومبي لويل ، بشكل أساسي في شيكاغو و مدينة نيويورك . كان آرون بورود أحد أبرز ممارسي القرن العشرين للترومبي لويل على نطاق صغير.



هارنيت ، ويليام: كأس الصيد

وليم هارنيت: كأس الصيد كأس الصيد ، زيت على قماش بقلم ويليام هارنيت ، 1885 ؛ في متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ ، بنسلفانيا 108 × 55 سم. تصوير مويرا بيرك. متحف كارنيجي للفنون ، بيتسبرغ ، بنسلفانيا ، شراء 41.5

بيتو ، جون فريدريك: الكمان القديم

بيتو ، جون فريدريك: الكمان القديم الكمان القديم ، زيت على قماش لجون فريدريك بيتو ، ج. 1890 ؛ في المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة 77.2 × 58.1 سم. بإذن من المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة ، هدية مؤسسة أفالون ، 1974 .19.1