لماذا كان بول مكارتني أفضل فريق البيتلز من جون لينون

بغض النظر عن الآراء ، فيما يلي أربعة أسباب موضوعية تجعل بول مكارتني ببساطة أفضل فريق بيتل من جون لينون. سوف تتفاجأ.

جون لينون وبول مكارتني

ويكيميديا ​​كومنزوصل بول مكارتني (إلى اليمين) وجون لينون مع فرقة البيتلز في مطار جون إف كينيدي الدولي في نيويورك في 7 فبراير 1964.

إنها حقيقة: بول مكارتني كان أفضل من جون لينون. ولا ، نحن لا نتحدث عن ما وراء الكواليس كلمات و الأفعال التي تكشف عن الجانب القبيح من لينون. نحن لا نتحدث عما فعله لينون أو مكارتني بحياتهما ومهنهما بعد فرقة البيتلز. ونحن لا نتحدث عن الجدل الذي لا نهاية له والذي لا يمكن حله حول من كانت أغانيه أفضل.



ومع ذلك ، هناك بعض الأسباب الموضوعية نسبيًا والتي يمكن إثباتها تمامًا لماذا كان بول مكارتني هو المسؤول حقًا عن قيادة فريق البيتلز إلى النجاح ، مما جعله أفضل فريق البيتلز ...



لقد كان موسيقيًا بارعًا أكثر من لينون

البيتلز في بول مكارتني

ويكيميديا ​​كومنزمن اليسار: جورج هاريسون وبول مكارتني ومنتج فريق البيتلز جورج مارتن وجون لينون في الاستوديو عام 1966.

واحدة من أكثر الرسائل التي يمكن اقتباسها عن جون لينون لديها مراسل يسأله ، 'هل رينغو أفضل عازف طبلة في العالم؟' الذي رد عليه لينون ، 'إنه ليس حتى أفضل عازف درامز في فرقة البيتلز.'



بالطبع ، لم يقل لينون هذا (الممثل الكوميدي البريطاني فعل جاسبر كاروت ، في عام 1983). لكنها لا تزال واحدة من أكثر السطور التي يُساء توزيعها على نطاق واسع في كل تاريخ الموسيقى لأنها على وجه التحديد علامة لينون التجارية للذكاء اللاذع ، ولأن العديد من محبي البيتلز المتعصبين يعرفون أن الشعور الأساسي صحيح. في الواقع ، كان بول مكارتني أفضل عازف طبلة في فرقة البيتلز.

عندما استقال عازف الطبول رينجو ستار من فريق البيتلز لفترة وجيزة أثناء جلسات التسجيل لأغنية 'The White Album' ، استكمل مكارتني واجباته في الجهير والغناء من خلال ملء عدد من المقاطع الصوتية البارزة (بما في ذلك 'Back In The USSR' و 'Dear Prudence') مع أداء ممتاز على الطبول. وبمجرد أن تفككت فرقة البيتلز ولم يعد ستار موجودًا ، عزف مكارتني كل مسار طبول منفرد في أول ألبوم منفرد له ، ثم على عدد من ألبومات الأجنحة وألبومات فردية أخرى بعد ذلك.

عندما لم يكن مكارتني جالسًا على الطبول ، كان جالسًا على البيانو ، وساهم بأجزاء متكاملة من هذه الآلة - بالإضافة إلى لوحة المفاتيح ، والميلوترون ، والمركب - في كلاسيكيات البيتلز مثل 'Hey Jude' و 'Let It Be' و 'Strawberry Fields إلى الأبد 'وغيرها الكثير.



وعندما لا يعزف تقريبًا أي آلة باستخدام لوحة المفاتيح ، كان مكارتني يقدم عروضًا مشهورة على الجيتار ، أداة لينون الخاصة. على سبيل المثال ، عزف مكارتني على أغاني الغيتار الشهيرة مثل Drive My Car ، و Taxman ، و Helter Skelter ، على سبيل المثال لا الحصر.

كل هذا لا يعني شيئًا عن آلة مكارتني الرئيسية ، على الأقل اسميًا: الجهير. عن عزف مكارتني على نطاق واسع ، قال لينون نفسه ذات مرة ، في a بلاي بوي مقابلة نشرت عام 1981:

'بول هو واحد من أكثر لاعبي الجهير ابتكارًا ... نصف الأشياء التي تحدث الآن تم اقتلاعها مباشرة من فترة البيتلز الخاصة به ... إنه مغرم بكل شيء آخر ، لكن لعب الجهير الخاص به كان دائمًا خجولًا بعض الشيء.'



علاوة على ذلك ، عند تجاوز آلات الروك التقليدية مثل الجيتار ، ولوحة المفاتيح ، والطبول ، كان مكارتني متقدمًا على زملائه في الفرقة بأميال - ناهيك عن أي من أقرانه في موسيقى الروك. عبر تسجيلات فرقة البيتلز ، يمتلك مكارتني أرصدة غزيرة على الكثير من الآلات الصخرية غير التقليدية التي سمعت عنها (البوق ، الأرغن ، دقات الرياح) ، والكثير من الأشياء التي لم تسمع عنها (flugelhorn ، clavichord) ، وبعضها بالكاد يبدو مثل الأدوات على الإطلاق ('المشط والمناديل الورقية').

قائمة اعتمادات لينون ليست طويلة أو متنوعة أو مثيرة للاهتمام تقريبًا. ثم هناك الإنجازات الجريئة للموسيقى التي أداها مكارتني طوال مسيرته المنفردة ، أو الموسيقي الذي سهله لكنه لم ينفذه شخصيًا (على سبيل المثال ، ترتيب وإدارة أوركسترا مكونة من 40 قطعة خلال الرقيب. الفلفل جلسات) كبيتل.



لكن بالعودة إلى هذا المشط والمناديل الورقية ...

كان في الواقع الفن والمغامرة

لينون مكارتني قفز

ويكيميديا ​​كومنزجون لينون (يسار) وبول مكارتني في ستوكهولم ، 1963.

تقول القصة أن بول مكارتني كان 'لطيفًا' و جون لينون كان 'الذكي'. وليس فقط الشخص الذكي ، ولكن أيضًا الفني ، والطليعي.

بعد كل شيء ، تزوج لينون من فنان طليعي بالتأكيد صنع معه بعض تسجيلات الموسيقى الموسيقية التي لا تزال مذهلة الآن كما كانت قبل 50 عامًا. حصل على ملصقة صوتية مدتها ثماني دقائق ('Revolution 9') في ألبوم فرقة البيتلز. لقد انغمس في عالم الفن ، ورسم ، وكتب الشعر ، وارتدى النظارات ، ومارس نشاطًا سياسيًا متطرفًا لدرجة أنه وضع نفسه على قائمة مراقبة مكتب التحقيقات الفيدرالي ، ولعب دور البطولة في فيلم مدته 42 دقيقة يتكون فقط من قضيبه ينتقل من مترهل إلى منتصب حركة بطيئة.

وكتب مكارتني 'عندما أبلغ الرابعة والستين'.

كان يتاجر في حلويات قاعة الموسيقى ، ومعايير البوب ​​، والقصص الآمنة. لقد ظل بعيدًا عن السياسة ولم يتورط أبدًا في مشاكل مع الصحافة. كان لديه خدين قابلان للكسر. بدا وكأنه يشبه البيتلز الذي تريده والدتك وجدتك.

1 مجنون 1 ضحية منقط الجليد

ولأن مكارتني لم يفعل ذلك بدا مثل الفنان الفني ، وفعله لينون ، نفترض جميعًا أن الصورة كانت هي الحقيقة - وهي بالطبع لم تكن كذلك.

الآن ، في الواقع تعريف 'الفني' بطريقة يمكنك من خلالها مقارنة شخص لآخر بشكل نهائي هو مهمة أحمق. وفي مجالات السياسة والصورة والموضة وإضفاء الطابع الأسطوري على الذات ، كان لينون بسهولة أكثر طليعية من مكارتني.

ولكن عندما تضع جانبًا تلك الأشياء التي كانت سطحية أو غريبة عن الشيء الذي يهتم به معظم عشاق الموسيقى حقًا - الموسيقى - كان مكارتني في الواقع دافعًا رائعًا لفرقة البيتلز.

خذ ، على سبيل المثال ، 'Tomorrow Never Knows' ، الذي يُشار إليه غالبًا على أنه التسجيل الأكثر ابتكارًا وتطلعيًا في أعمال فرقة البيتلز بأكملها. نظرًا لأن لينون غناها وكتب كلمات الأغاني الطليعية حقًا ، فإننا نميل جميعًا إلى اعتبارها أغنيته.

لكن حلقات الشريط الثورية التي تهيمن على الترتيب وتميزه على أنه التسجيل الغريب حقًا أنه جاء بالفعل من مكارتني. في الواقع ، كان مكارتني يلعب بحلقات الشريط لبعض الوقت قبل أن يصبح معروفًا باسم موسيقى ملموسة في فرنسا.

هنا مع 'Tomorrow Never Knows' ، في صورة مصغرة مثالية ، لدينا الاتجاه المتكرر الذي يبدو مثل الشخص الذي يتخطى الحدود بينما في الواقع ، إلى حد أكبر ، مكارتني هو الذي يفعل ذلك.

تم إصداره بعد عام من 'Tomorrow Never Knows' ، ويشار أيضًا إلى 'A Day In the Life' على نطاق واسع باعتباره واحدًا من تسجيلين أو ثلاثة من أكثر تسجيلات البيتلز ابتكارًا وتجريبًا - ويُنسب الفضل إلى لينون في جعله كذلك.

مذبحة التمساح في معركة جزيرة رمري

مرة أخرى ، يجب أن يذهب الفضل إلى مكارتني. مستوحى من مؤلفين موسيقيين رائدين مثل Karlheinz Stockhausen و John Cage ، قام مكارتني (جنبًا إلى جنب مع المنتج جورج مارتن) بصياغة اثنين من التصعيد الأوركسترالي الضخمين ، غير المنتظم ، خارج المجال الأيسر ، اللذين يميزان منتصف الأغنية ونهايتها ، أغنية بعيدة عن عالم ما قد يسميه معظمنا موسيقى البوب.

بالطبع ، 'A Day In the Life' و 'Tomorrow Never Knows' هما أكثر مثالين بارزين على أن لينون حصل على الكثير من الفضل لكونه رائدًا ولم يحصل مكارتني على ما يكفي. إن ديسكغرافيا فرقة البيتلز مليئة بالآخرين ، لا سيما في منتصف سنواتهم وما بعدها ...

إنه المسؤول عن كل ما تحبه تقريبًا في فرقة البيتلز الناضجة

طريق دير الرقيب بيبر

التفكير في الأيام الأولى لفرقة البيتلز بلاي بوي في عام 1984 ، قال مكارتني: 'لقد نظرنا جميعًا إلى جون. كان أكبر سناً وكان القائد إلى حد كبير ؛ لقد كان الأسرع والأذكى وكل هذا النوع من الأشياء '.

التفكير في مسيرة فريق البيتلز بعد عام 1967 في مقابلة مريرة مع صخره متدحرجه في عام 1970 ، قال لينون ، 'بعد وفاة برايان [إبستين ، مدير الفرقة] ... تولى بول زمام الأمور ومن المفترض أن يقودنا كما تعلم.'

في الواقع ، بحلول عام 1967 ، مع وفاة إبشتاين وتوقف البيتلز عن الأداء الحي ، كان حماس المجموعة في الحضيض - باستثناء مكارتني ، الذي تدخل ، بكل المقاييس ، لملء الدور القيادي الذي تركه إبستين و دفع الفرقة للبقاء مبدعة في ألبوماتهم الخمسة الأخيرة ، والتي يتم الاحتفال بها غالبًا على أنها من أفضل ألبوماتهم

لولا مكارتني ، لما كنا كذلك الرقيب. فرقة Pepper’s Lonely Hearts Club و جولة سحرية غامضة ، 'الألبوم الأبيض' غواصة صفراء و الطريق الدير و و فليكن - أو سيبدون مختلفين جدًا جدًا.

بدءا من الرقيب. فلفل ، كان مكارتني هو الذي رسم مسار المجموعة وقدم إطار العمل الإبداعي مرارًا وتكرارًا. في هذا الألبوم ، كان مكارتني هو الذي حلم بفكرة فرقة خيالية من شأنها أن تكون بمثابة الأنا المتغيرة لفرقة البيتلز عبر ألبوم مفاهيمي مترابط.

إلى عن على جولة سحرية غامضة ، كان مكارتني هو من ابتكر الفيلم الطويل المصاحب الذي تم تنظيم الألبوم حوله ، وهو مفهوم ثوري في ذلك الوقت.

في 'The White Album' ، كان مكارتني هو من قام بتأليف النصيب الأكبر من الأغاني ، والذي تدخل ليعزف الطبول عندما استقال رينغو لفترة وجيزة ، وحتى أنه سجل مؤلفات كاملة بمفرده عندما كان أعضاء الفرقة يجادلون كثيرًا لدرجة أنهم لم يتمكنوا من لا أكون في نفس الغرفة.

في محاولة لإعادة الفرقة إلى جذورها من حيث الجمالية الموسيقية والتركيز على الأداء الحي ، ابتكر مكارتني كلاً من الألبوم والفيلم فليكن .

و على الطريق الدير (صدر من قبل فليكن لكن تم تسجيله بعد ذلك) ، كان مكارتني هو الذي أعاد المجموعة المنقسمة جدًا معًا وتفاوض على صفقة لإعادة جورج مارتن إلى كرسي المنتج (الذي سئم منه مارتن بسبب الاقتتال الداخلي بين المجموعة). وبمساعدة مارتن ، ابتكر مكارتني نهج المجموعة الذي يحدد الكثير من الألبوم.

ولكن ، علاوة على ذلك ، هذا الألبوم - وأكثر من ذلك بكثير - ما كان ليحدث على الإطلاق لولا مكارتني ...

لقد أبقى البيتلز يذهبون عندما أراد لينون تفجير كل شيء

البيتلز على السطح

موقع YouTubeقام فريق البيتلز بأداء مباشر للمرة الأخيرة ، على سطح مبنى Apple Corps في لندن في 30 يناير 1969.

لا يقتصر الأمر على أن مكارتني حافظ على ازدهار الفرقة في سنواتها الأخيرة ، بل إنه حرفيًا جعلها تستمر.

في عام 1966 ، سئم فريق البيتلز الضجر ومع المعجبين الذين لم يتمكنوا حتى من سماع موسيقى المجموعة على أصوات صرخاتهم ، وتوقف البيتلز عن تشغيل الموسيقى الحية.

بالنسبة لمعظم أي فرقة ، فإن فقدان مثل هذا المكون الأساسي لسبب وجودهم سيؤدي بالتأكيد إلى نهاية المجموعة. وحتى الدائرة المقربة من فرقة البيتلز وأعضائها (خاصة لينون) شعروا بهذه الطريقة - باستثناء مكارتني.

التفكير في الوقت بعد توقف المجموعة عن التجول ، قال لينون ذات مرة :

'كنت أفكر ،' حسنًا ، هذه هي النهاية ، حقًا. ليس هناك المزيد من التجول. هذا يعني أنه ستكون هناك مساحة فارغة في المستقبل ... 'وذلك عندما بدأت حقًا في التفكير في الحياة بدون البيتلز - ماذا ستكون؟ وذلك عندما زرعت البذرة اضطررت للخروج بطريقة ما من [فرقة البيتلز] دون أن يرميها الآخرون. لكن لم يكن بإمكاني الخروج من القصر لأنه كان مخيفًا للغاية '.

وإذا كانت نهاية الجولة قد أطاحت بإحدى أرجل فريق البيتلز ، فإن وفاة براين إبستين في أغسطس عام 1967 أطاحت بالآخر. بعد وفاة إبستين ، تذكر لينون التفكير كان ذلك - 'لقد حصلنا عليه.'

ولكن بعد خمسة أيام فقط من وفاة إبستين ، تولى مكارتني زمام الأمور ودفع زملائه في الفرقة للمضي قدمًا في اللعبة الجديدة جولة سحرية غامضة المشروع الذي ابتكره. لكن لينون كان لا يزال في طريقه للخروج: في العام التالي ، بدأ لينون في تأليف الموسيقى خارج فرقة البيتلز (مع يوكو أونو) وحتى أنه خرج من جلسات 'الألبوم الأبيض'.

تلك الديناميكية - خرج لينون من الباب بقدم واحدة ، ومكارتني يبقي الجميع معًا - ثابتًا خلال العامين المقبلين. حتى عندما اجتمع فريق البيتلز معًا لتحقيق نجاح هائل مثل 'يا جود' ، لم ير لينون سوى نهاية الفرقة. لينون في وقت لاحق قال من كلمات تلك الأغنية ، 'الكلمات' اخرج واحضرها '- دون وعي - كان [بول] يقول ،' تفضل ، اتركيني. '

في العام التالي ، 1969 ، جر مكارتني زملائه في الفرقة - ولا سيما لينون ، الذي كان غير مهتم وقد أعطى عمليًا وكالته داخل المجموعة إلى أونو - من خلال فليكن مشروع. وصل حيوية صخره متدحرجه ، 'حاول مكارتني إبقاء الآخرين على المسار الصحيح ، لكنها كانت مهمة غير مرغوب فيها.'

خلال تلك الجلسات ، تسبب عداء لينون واعتماده على أونو في جعل جورج هاريسون يترك الفرقة - مرتين. في إحدى تلك المناسبات ، سخر لينون بالفعل من هاريسون بأغنية ساخرة حيث خرج الأخير من الاستوديو.

ولم يكن فقط في الاستوديو الذي اضطر مكارتني إلى الحفاظ على الفرقة بمفردها. كان المشروع التجاري الجديد للمجموعة ، Apple Corps (شركة تسجيل واستوديو أفلام والعديد من الأشياء الأخرى) ينزف المال ، ولم يكن سوى مكارتني هو الذي أبقى الأشياء معًا.

وصل حيوية صخره متدحرجه :

'مثل كل فريق البيتلز ، كان مكارتني مديرًا لشركة Apple ، ولكن في السنة الأولى الحاسمة للشركة ، كان الوحيد الذي أبدى اهتمامًا يوميًا بالعمل ... في تلك الأشهر الأولى ، حاول مكارتني الحد من نفقات الشركة ، لكنه كان التقى بمقاومة البيتلز الآخرين ؛ لم يكن لديهم تصور حقيقي للواقع الاقتصادي ، لأنهم ببساطة أنفقوا ما يحتاجون إليه أو يرغبون فيه ، وجعلوا شركة آبل تسدد الفواتير '.

معرض صور جرائم القتل في هوليوود الشهيرة

على الرغم من أن هذا الوضع المالي ازداد سوءًا خلال صيف عام 1969 ، إلا أن مكارتني هو الذي أعاد عقد الفرقة لتسجيل ألبومهم الأخير ، الطريق الدير (وهو ما استخف به لينون لاحقًا في المقابلات). بعد أسبوع من إصدار الألبوم ، حشد مكارتني الجميع لمحاولة إقناعهم بالخروج في جولة مرة أخرى. في ذلك الاجتماع ، أخبر لينون الأعضاء الآخرين بخططه لترك المجموعة.

لقد أقنعوه بتأجيل الإعلان (جزئيًا على أمل أنه لم يكن جادًا في الواقع) ، ولكن خلال الأشهر القليلة المقبلة ، لعب مع مجموعات جديدة ، وأصدر أغنية فردية ، وأوضح تمامًا أنه كان ينهي فرقة البيتلز.

بالطبع ، في النهاية ، كان مكارتني هو أول من نشر خبر حل المجموعة على الملأ ، عندما أعلن رحيله عن المجموعة في 17 أبريل 1970. وبفضل ذلك ، بفضل مكارتني ، على الرغم من سنوات قيادته ، البيتلز لم يعد رسميًا. بدون مكارتني ، كان من المحتمل أن تأتي النهاية في وقت أقرب بكثير.


بعد ذلك ، شاهد فرقة البيتلز ظهوره التاريخي عام 1964 عرض إد سوليفان . ثم انظر ما بدا عليه فريق البيتلز في عام 1957 في هذه الصورة النادرة.